图1《现实版画》封面，第一卷第四五期合刊，1941年。

　　近代中国的新兴木刻从诞生之日起，就几乎与革命美术息息相关，正如艾青所说：中国的木刻从开始至成长，都是受着革命文学之父—鲁迅先生栽培、浇灌与维护的。因此，中国的木刻就没有一刻离开过战斗的血统，人民的呼吸和旧势力的压迫。〔1〕抗日战争全面爆发后，木刻和抗战救国的时代主题紧紧联系在一起，木刻反映现实生活，制作过程简便、快速，传播途径方便、快捷，获得了广泛认同，成为抗战艺术运动的一面旗帜。在活跃的抗战木刻运动中，有一个不容忽视的特点—青年学生的积极参与。

　　中央大学是国民政府奠都南京后组建的国内最高学府，抗战爆发后，中央大学西迁至重庆。抗战初期，中央大学艺术系在中大救国会领导下成立了“中大木刻研究会”，由文金扬负责，有刘寿增、艾中信、俞云阶等成员，出版过《漫画与木刻》，他们和“中华全国木刻界抗敌协会”有联系，会员众多。那时国立大学能公开成立木刻研究组织还是少有的。〔2〕继之，中央大学艺术系青年学生梅健鹰利用课余时间研究木刻，〔3〕同时，他团结学友，出版《现实版画》(1940年至1941年，共五期)，开办木刻研究班，参与创建中国木刻研究会，又为英国驻华大使馆新闻处创作《胜利版画》(1942年，共三期)，开展学生木刻运动为抗战服务乃至为世界反法西斯同盟阵线做贡献。

　　一、关注社会现实的《现实版画》

　　原重庆中央大学学生木刻运动活跃分子、南京师范大学退休教授谭勇先生回忆道：“重庆中央大学有一段时期，大家都喜欢搞木刻。”并在其传记中记叙了广东老乡梅健鹰的事迹，“梅健鹰课外爱作版画，他和几个同学合作，出版过几期《现实版画》画刊。谭勇也善此道，有几幅抗战题材的作品，如《老农为抗日战士领路》(又名《军民合作》)被刊用。”〔4〕《现实版画》成为重庆中央大学艺术系青年学生课外学习木刻，发表作品，提高能力的艺术阵地。梅健鹰在《现实版画》中谈出版缘起：

　　暑假期中我们偶然谈起课外的工作，似乎没有伟大的企图，轻轻地把自己的能力估计一下，似乎又可以办一个版画月刊;什么困难都没有顾虑到，意志却十分坚决，随后解决了经济的问题，纸张和印刷也相继解决了，偶然就产生了这个小小的刊物—现实版画。我们为的是提高兴趣，加强学习能力……内容以抗战建国及后方生活为主，不涉党派，不作无病呻吟，立场是严正的。〔5〕

　　《现实版画》办到第二期，中大艺术系系主任吕斯百肯定了从事木刻研究同学的工作，并为刊物撰写卷头语：

　　中大艺术科一部分同学们有鉴于此，把木刻当作课外的研究，目的不尽是研究练习抗战宣传题材，尤着重于表现实在，技巧与艺术的本质之讲求，抱有为木刻艺术打开一条正常出路的野心。可是在短短的试验期间，同学们竟为好发表的心理所战胜，这是极可危懼的一件事，怕的是未成熟的作品往往会受善意的批判而挫折志气，因此，健鹰颂清诸同学要我在创刊号上说几句话而未肯下笔的缘故。有志者事竟成，健鹰告诉我第二期又将出版了，他们研究的志趣，确非以发表为满足，而且有再接再厉的热诚。我愿同学们维持坚强的研究志趣，走向木刻艺术光大的途径，亦希望海内外爱好木刻艺术的同志和先进加以督促和指导。〔6〕

　　《现实版画》包括木刻作品和附录的理论文章两部分内容，木刻作品主要分为两类：一是表现与抗战有关的战斗、行军、生产等内容;二是表现重庆大后方的风景，战时民众的日常生活。《现实版画》反映了中大艺术系青年学生学习木刻的实践、思考以及理论上的研讨。