在国家实施中华优秀传统文化传承发展工程、大力开展非物质文化遗产保护工作、振兴传统工艺的背景下，传统手工艺迎来了新的发展机遇。然而当前手工艺的繁荣背后也存在诸多不足：从业者设计和制作能力整体水平不高；因艺术和技术质量问题导致工艺品积压；因盲目发展导致部分行业产能严重过剩；与手工艺相关的各种展会贪大求全，缺少鲜明的价值取向和导向等等。

　　针对这种状况，中国艺术研究院工艺美术研究所自2017年起策划每两年举办一次“中国好手艺展”，通过褒扬优秀、标举典范来凸显手工艺“好”的样貌与法度，形象直观地阐释“好手艺”的内涵与价值，以期对全国手工艺的创作和生产起到引领作用，为大众审美教育打造有价值的平台。

　　中国好手艺的新标准

　　近日，第二届“中国好手艺展”在中国美术馆开展。作为第一届的延伸，本次展览通过作者自荐、实地征集、专家推荐等形式，共征集到来自1000多位作者近2000件作品。经初评、复评，共计选出100件（套）入选作品。中国艺术研究院工艺美术研究所所长邱春林表示：“希望中国好手艺展是一个小而精、树立标准的展览。这个时代各种喧嚣、是非曲直美丑很难有一个界限。处在这样一个变化的格局里，新生事物增多，工艺美术品层出不穷，所以我们想有一个标准，那就是材美、工巧、器韵、时宜。”

　　在继承中国第一部手工艺专书《考工记》提出的“天时、地气、材美、工巧”的基础上，结合时代要求，重新定义的“中国好手艺”的新标准究竟蕴含何意？所谓“材美”，指手艺人秉持绿色、环保、和谐理念，珍惜材料，巧用材料，实现对材性之美的发掘和呈现。所谓“工巧”，指工艺的使用有独创性，能恰如其分地服务于形式功能和审美意图。所谓“器韵”，指手工艺品整体完美，宛若天成，有中国传统文化的神韵。所谓“时宜”，指手工艺品“制随时变”，能适应生活方式的变化，具有鲜明的时代感。

　　邱春林指出，新的考工标准不再提“天时”“地气”，并不是否认它们的存在，事实上，“天时”“地气”在宏观层面无时无刻不在影响着人类活动。但当代的手工艺作为一种相对独立的生产力，它的组织生产和市场消费都已经不再像传统社会那样严重依赖这两个要素了，而材性、物性本身也是“天时”“地气”的直观呈现。因此，用“材美”来统摄“天时”“地气”。重视“材美”，是既重视人的“眼力”“心力”，也重视人的技艺能力。