杭州日报 记者 陈友望 孙乐怡

　　子曰，“有此父斯有此子，人道之常也。”有其父必有其子，这是真的吗？近一百年来，科学家们对人类遗传的研究一直在努力，而答案仍存争议，但一致认为人的智商在很大程度上确实受到遗传因素的影响。2015年在《自然遗传学》上发表的一篇论文说，研究者分析了14万双胞胎，发现智商的遗传力大概是50%，其余则受环境、教育、营养等影响。

　　中国自来强调书香传家，父子相承。数千年来，艺文史上的“二王”“大小欧阳”“三苏”“二米”“二文”等誉满天下，传为千古佳话，在中国书画史上添加了浓墨重彩的一页。在父亲节即将到来之时，我们回望历史，关注那些著名的父子艺术家。

　　王羲之学书，“临池学书，池水尽黑”，书法练得入木三分，其子王献之自小跟随父亲练习书法，流传有十八缸水的故事，后来“兼众家之长，集诸体之美”，创造出自己独特的风格，终于取得了与王羲之并列的艺术地位，“父之灵和，子之神骏，古今独绝也。”

　　三字经里有言，“苏老泉，二十七。始发愤，读书籍。彼既老，犹悔迟。”说的就是“老苏”苏洵，发愤图强的苏洵后来到了京城，天下的文学少年纷纷向他仿效，学习他的文章。他的两个儿子苏轼苏辙，“幼学无师，先君是从。游戏图书，寤寐其中。”在老苏的影响下，俩儿子连做梦都在书里徜徉。苏洵还给他们自编多卷教材，并自信地对儿子们说：“读是，内以治身，外以治人，足矣。”说读完这些，修身齐家治国平天下，绰绰有余。苏轼晚年回忆父亲，“夜梦嬉戏童子如，父师检责惊走书”，梦中还被老父检查作业，可见父亲对学业督责之严，给儿子留下了“童年阴影”。苏轼确实用功，他曾论及书法，“笔成冢，墨成池，不及羲之即献之；笔秃千管，墨磨万锭，不作张芝作索靖”，可见勤奋出天才。他还说，“退笔成山未足珍，读书万卷始通神”，这下的工夫更在书外了。

　　文艺大家如繁星，但父子同时辉耀千古者却属凤毛麟角，看来那遗传智力起到50%的作用并不是最重要的原因，上代艺术家能遗传的只是潜在值，而非下辈人艺术达到的绝对值。而遗传上本有艺术天分的人，站在巨人的肩上，并通过自己艰苦卓绝的探索和创新，实现“虎父无犬子”，达到书香传家远、朴厚继世长了。

王献之 中秋帖卷

王羲之 兰亭序卷（传唐褚遂良摹本 局部）

　　二王：王羲之·王献之

　　在书法史上，王羲之与其子王献之合称为“二王”。历代书法名家没有人不对王羲之心悦诚服，因而他享有“书圣”美誉。其书法兼善隶、草、楷、行各体，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。后人评其书法，“飘若游云，矫若惊龙”“龙跳天门，虎卧凤阙”“天质自然，丰神盖代”。王羲之的代表作《兰亭序》，被誉为“天下第一行书”。但其真迹无一存世，唐代的精摹本历来已被当作真迹看待。

　　王献之是王羲之的第七子，自幼随父练习书法，以行书及草书闻名，与其父王羲之并称为“二王”，有“小圣”之称，还与张芝、钟繇、王羲之并称“书中四贤”。谢安曾问王献之：“你的书法与令尊大人相比，怎样？”他回答说，“当然不同，各有所长。”王献之学书天资极高，善于创新，其上下相连的草书，媚妍甚至超过其父，穷微入圣。至唐代以前，“比世皆尚子敬书”，书坛几乎成王献之的天下。

欧阳询 行楷书卜商读书帖页

欧阳通《道因法师碑》

　　大小欧阳：欧阳询·欧阳通

　　欧阳询，与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。其书八体尽能，尤工正、行书。其楷书别创新意，于平正中见险绝，笔力险劲、瘦硬，意态精密俊逸，自成“欧体”，被称“唐人楷书第一”，于后世影响深远。欧阳询是书法大家，更是书法理论家，他更大的贡献是对楷书结构的整理，系统地总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求，是中国书法理论的珍贵遗产。欧阳询存世书迹尚多，墨迹有《仲尼梦奠帖》《卜商帖》《张翰帖》等，碑刻有《化度寺故僧邕禅师舍利塔铭》《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》《虞恭公碑》《宗圣观记》《房彦谦碑牌》等。

　　欧阳通是欧阳询之子，在书法上父子齐名，号“大小欧阳”。欧阳询工于楷，书得父法而险峻过之，传世作品有《道因法师碑》《泉男生墓志》等。父亲去世时，通尚年幼，母徐氏抚养至殷，盼子继承父业。询书手迹，散在民间，家藏无几，徐氏不惜重价购回若干。通朝夕临摹，书法大进。欧阳通的楷书虽出于父，但却写得更瘦硬，更挺劲，善用仰势、背势和锋棱之势，特别是主笔横画在收笔时末锋飞起，富有十分浓重的隶意，给人一种神采奕奕的艺术感受。

苏洵 道中帖（局部）

苏轼 治平帖卷

　　老苏大苏：苏洵·苏轼

　　苏洵自号老泉，是北宋文学家，与其子苏轼、苏辙并以文学著称于世，世称“三苏”，一起进入中国文学中最具分量的榜单——“唐宋八大家”之列，占据三席。苏洵擅长于散文，尤其擅长政论，议论明畅，笔势雄健。苏洵工于书法，尚晋唐笔意，草书深受怀素影响，传世墨迹有《与提举书帖》《道中帖》《陈元实夜来帖》。

　　苏轼为苏洵长子，是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得极高成就。苏轼擅长写行书、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”，且排名第一，他自称“我书造意本无法”“自出新意，不践古人”，其《黄州寒食帖》被称为“天下第三行书”，画作有《古木怪石图卷》《潇湘竹石图卷》等。

米友仁 云山墨戏图卷（局部）

米芾 珊瑚帖

　　大小米：米芾·米友仁

　　米芾与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”，集书画家、鉴定家、收藏家于一身。他对书法颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，作品酣畅淋漓，长于临摹古人书法，达到乱真程度。其画自成一家，创立了“米点山水”。书法作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》《拜中岳命帖》等。

　　米友仁是米芾的长子，其父称大米，他为小米，父子俩都能书善画精鉴藏，均为宋代书画之宗师，在中国书画史上占有重要地位。米芾创米点皴，点形阔大，称大米点，是中国传统山水画的表现技法之一。小米在绘画上，将米点皴法缩小，人称小米点。小米善书，但不能望其父之项背。

文徵明 兰亭修褉图卷（局部）

文嘉 山水图卷（局部）

　　二文：文徵明·文嘉

　　文徵明，明代杰出画家、书法家、文学家，诗、文、书、画无一不精，人称“四绝”全才。他与沈周共创“吴派”，在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”，在文学上与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。他绘画极为多能，山水、兰竹、人物、花卉无一不妙，尤精山水，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。他在书法方面取得的成就在当时几乎是无与伦比的，他行、草、隶、篆各体皆工，小楷造诣尤其高绝，时有“小楷名动海内”之誉。

　　文嘉是文徵明次子，吴门派代表画家。他能诗，工书，小楷清劲，亦善行书。文嘉善画山水，在承继家学的基础上精于摹古，取元人趣味及南宋院画之风入画，打造了属于自己的独特画风，拓宽了吴门画派中文人画家的绘画表现形式，推动了吴门画风的创新与不断传承。