琮王上的八个神像，他描得纤毫不差

　　把手绘功力，发挥到极致的，是方向明把良渚玉琮王，直槽内上下刻的8个神人兽面像，都画全了。关键是，每个神像只有火柴盒大小，相当于微雕。

　　新书里，美编特地为其中4个神像做了折页，模拟神像在玉琮上出现的顺序，还用“高温烫压”，把神像“烫”在了彩烙纸上。

　　2001年，方向明画了琮王上的第一个神像。

　　画玉器，要闭关。

　　方向明的老师、考古专家王明达按器物分类，一车车运过来，画完一批再换一批。

　　“玉璧，运了一车来，玉琮，运了一车来，高潮，就是琮王。我很紧张，房间专门装了空调，”平时画一般的玉器，方向明是不戴手套的，“带着手套根本没法画。因为开着空调，手直接触摸玉器，也不会留下什么痕迹。”

　　但画琮王，方向明不敢不戴手套。平时一个礼拜只来几次的王老师，在方向明画琮王时，天天来“监督”。

　　琮王给方向明的时间很短，他现在想来有些遗憾，“把主要轮廓都描了，细部没办法描，到最后，自己也有点疲惫了。”

　　但在我们看来，这8个神像的手绘图，纤毫不差。

　　良渚反山、瑶山两地总出土玉器有1800多件（组），全部都由方向明画。比如瑶山遗址出土的一串珠子，200多颗，每画一颗，都要重新测量。

　　“刚开始画的时候，像我这样爱动的人哦（运动健将，长跑高手），要花不少力气尽量让心静下来……”方向明笑着说，“反山玉器整理完后的一年里，我几乎没再写过关于良渚的文章，”他跟朋友和同事开玩笑说，不要在我面前谈玉器哦，翻脸了。

　　如果按单件计算，光两个遗址，他就画了逾6000件玉器。如果把反山、瑶山、庙前、毘山、小兜里等遗址算上，以及“友情赞助”杭州市考古所的五代康陵、老虎洞南宋官窑等遗址，方向明这20年画过的器物总数，有好几万件。

　　考古工作，讲究透物见人，而方向明的绘图，是另一种透物见人——考古人的细致、耐心、孤独，也是考古这项事业独有的品质。