黄良起碑刻作品:圆霖法师《观音》
吃透原作,巧于构思的“再创作”
刻碑,可能外行人以为是将要刻的字画粘或描在石面上,用铁凿子凿出形状就是了。其实不然,黄良起说,刻碑至少有十道工序,极其繁琐,而且有别于古法刻法。主要有:熟悉原件、双勾、选石备石、磨石、上磨、上蜡、上样、刻石、拓片等步骤。
关于碑刻的工具,黄良起主张“一刀一石”。工具不在多,而在于趁手。碑刻过程中,主要用到的工具无非“刻刀、铁板、笔”等几样,工具简单,而功夫不简单。
而在各种准备工序之中,最关键的是熟悉原件,临摹构思。
这一步的目的在于掌握原作中书画用笔的来龙去脉,做到胸有成竹。黄良起说一定要吃透书法绘画的笔墨走向,首尾藏锋,起落笔、中锋、枯笔等。要清楚原作的用笔轻重快慢,用的是狼毫还是羊毫。一定要了解作者的笔意精髓,这样刻出来的字和画才能得其灵魂。
那么碑面上的字画要不要“打草稿”呢?
这就需要双勾了。首先是墨勾,把半透明的纸覆在字画上,用墨笔一笔一笔仔细地勾出空心字。然后再是朱砂勾,在完成墨勾的纸的背面,用蘸了朱砂的笔依照墨勾的笔画重新勾一次。完成双勾后,朱砂面的空心字就可以翻印到碑面上了。
黄良起一边说一边掀开一块刻了一半的石头,上面是已经完成双勾翻印到碑面上的样子,朱红的轮廓用来参考字的笔画和位置,笔锋的藏出起落,全靠手上的刻刀。
刻石是整个碑刻过程中较为核心的一步,黄良起告诉我们,在刻字时,刻的笔画有顺序:先横后竖,先把几个字的“横” 笔一气呵成刻好,再统一刻“竖”笔。其他的“点、撒、捺、提、勾”等笔画都是根据笔势顺势而刻,有的和“横”笔一起刻,有的和“竖”笔一起刻。
“原作的运笔走向,风格特点都要烂熟于心。就像陆俨少的梅花,是老干还是新枝要分清,是含苞初放、半开、全展,正侧面、背向叶都看明白其用笔之笔意章法。刻的时候,一边对比原作,一边镂刻,就像临摹一样。”黄良起说。
每刻一幅作品,黄良起总要反复鉴赏,反复临摹,刻成后,先要拓出一张,与原作对照、修改;还要请健在的原作者来看碑石与拓片,征求其意见,再作修改。
如是,刻碑,无疑是一种要求极严的再创作了,其刻制过程,所耗费的时间和精力,比书画家要多得多。特别在时间上,刻一块碑,少则十天八天,多则两月三月。
书画碑刻的拓片,都是书画作者的精品。经过黄良起忠于原作、巧于构思的“再创作”,无论山水、花卉、人物、书法,均神形兼备,笔意墨韵与原作毫无二致,刀功卓绝,宛若天成。