“我最倾慕的就是明代德化瓷大师何朝宗”

　　继承传统德化瓷塑艺术的最佳途径，就是临摹、复制明代德化瓷大师何朝宗的作品。何朝宗生活在明代嘉靖至万历年间，他广泛学习泥塑、木雕以及石刻等技法，总结出“捏、塑、雕、刻、刮、削、接、贴”八字技法，直到今天仍为德化瓷塑艺术家们所沿袭。

　　“我最倾慕的就是明代德化瓷大师何朝宗，他将材料特质、工艺技法、艺术语言以及审美范式等结合得近乎完美，是我们学习的楷模和范本。从某种意义上说，是否能够成功地临摹何朝宗的作品，成了考验艺术家能否传承古代德化瓷塑艺术的标准。 ”连紫华说。

　　1995年，北京故宫博物院举办70周年院庆，委托连紫华复制馆藏的国家一级文物——何朝宗的《渡海达摩像》 。这时的连紫华还是个20多岁的小伙子，接到任务后，他在故宫博物院一待就是50天，每天在极其严格的监护下，拿着放大镜对作品进行仔细比对和揣摩，每条衣纹都是经游标卡尺按一比一的尺寸进行复制，最终成功复制出了这件作品。

　　故宫博物院对他的这件《仿何达摩渡海像》非常满意，认为它从造型的精确到气韵的传达等方面都达到了极高的程度，并永久收藏了这件作品。这次经历让他对传统瓷艺的发展，有了更深的感悟。

　　正是通过不断临摹、复制何朝宗作品，连紫华全面继承了传统德化瓷塑的技法和古人制瓷的心法，并通过不断地试验摸索，掌握了使用现代化烧制技术复原古代瓷器的秘诀。

　　当然，连紫华对古人造像也有自己的理解和突破，表现在脸、衣衫和身体的整体协调，特别是衣衫与身体的关系上，衣褶线条灵动，通过衣衫表现出衣下的骨骼结构和身体的动态。在仿宋自在持莲观音的造像中，观音眼观鼻，鼻观口，口观心，神情淡定，手、肩、腿、胯与衣衫的皱褶构成了生动的造型，突出了观音的“自在”心境。