“冷板凳”上出细活儿

　　由于研究院地理位置偏远，在很多人眼里，在这里工作就相当于坐上“冷板凳”。但是下定决心留在这里的年轻人都认为自己的工作“忙碌且有意义”。

　　“吃住都在研究院，我们的工作像是没有白天黑夜之分，基本上一直处于工作状态。”研究院遗产展示交流中心负责人、1985年出生的乌鲁木齐姑娘申春在这里已经工作了6个年头。她表示，展示交流的工作相对繁琐，做展览、编画册，每天起床后就投入工作，晚上还会加班。令她颇为自豪的是，近年来，龟兹壁画已经走出石窟、走出新疆。“从上世纪90年代起，许多艺术家和工作人员临摹了很多石窟壁画作品。近年来，随着科技手段的引入，我们拍摄了很多高清壁画大图，这些材料在全疆乃至全国的院校、博物馆展出，尤其受到美术院校学生的欢迎。”她说。

　　相对于申春，谢文博的工作则更需要耐心、细心。他告诉记者，壁画修复工作要“慢工出细活”，“有一位同事花费了10天时间，才成功修复了一幅两张A4纸大小的壁画。”

　　“壁画修复工作之一是空谷回填，需要用手长时间按压紧贴壁画的木板，然后向壁画后的空谷中注入泥浆，用眼看、用耳听、用手感受泥浆回填的情况，有时要手撑20分钟甚至半个小时。如果修复的壁画在洞窟顶棚则更加辛苦，虽然可以坐在脚手架上，但要一直抬着头。”谢文博告诉记者，修复时一般有三四名团队伙伴，但几乎不会说话聊天，“口中的湿气会对壁画产生不良影响，有些起甲严重的壁画，吹口气就会剥落下来，因此还要屏住呼吸。”他说。

　　每天独自对着壁画，一边临摹，一边捕捉壁画蕴含的信息，体会当时人们绘制时的心态，是李佛每天工作的主要内容。“从今年开始，我们开始了整理性、复原性临摹，不仅要记录当下壁画的状态，还要通过查阅整理资料，尝试在画中补齐被损坏的部分。”李佛说，这项工作非常耗费时间和精力，每人每年的工作量大约在5平方米。在完成行政及基础研究工作的同时，李佛迄今大约临摹了20平方米的壁画。

　　除临摹壁画外，李佛和美术研究所的同事还积极对壁画矿物颜料进行研究，尝试不同材质、不同颗粒大小对色彩的影响，以最大程度复原石窟壁画色彩。“画画、书法已经从专业转变成我生活的一部分，也彻底改变了我的生活。”李佛告诉记者。

　　为工作排除万难

　　“这里位置偏僻，购物非常不方便。”申春告诉记者，自己在网上购物经常会遇到拒绝送货上门的情况。物流不便、信息不畅也让李佛颇为困扰，“有好的矿石原料，我们得到消息时往往已经卖出去了。有些物流一听说新疆就不发货，或者只能寄到乌鲁木齐。”李佛说，他们曾为了采购一批厦门发货的机器，辗转耗费了近2个月。

　　特殊的地理位置、人手缺乏，让研究院的工作人员常常“身兼数职”。谢文博介绍，男性业务人员还要承担夜晚值班的工作，以弥补安保人员不足。“人少时3天值一次夜班，睡在景区门口的简易床上，轮流看监控录像，发现异常还要去巡逻。”他说。

　　对“上有老、下有小”的李佛而言，如何兼顾家庭是一大难题。由于夫妻都在研究院工作，刚上小学的孩子从出生就由安徽老家的父母抚养，每年只有冬天才能团聚。好在李佛夫妻已在乌鲁木齐买房置业，希望有天能把孩子接来。

　　尽管要克服种种工作上、生活中的困难，但对于这些甘于寂寞、决心献身文物事业的工作者来说，这不仅仅是一份工作，更是他们的使命，也是他们的人生。（孟欣）