寒冬腊月与石头“较劲”

　　《心经》共有260个字。对于印章这种形式来说，绝对属于大部头作品。

　　根据石头的大小，张翀决定把《心经》的语句分解开来，每几个字刻在一方印上。他尝试将印章作为主体，而不仅仅作为书画的辅助。

　　由于供暖不好，黑桥村的工作室一到冬天就阴冷异常。“大冬天儿你干啥不好，非得在个冰窖里跟石头较劲！”周围有朋友带着怀疑的眼光，不相信他能够完成，张翀却不以为然。

　　他穿上厚厚的滑雪服，身上贴上暖宝宝，踩着脚炉，“但刻印没办法戴手套，手刻一会儿就僵了，暖一暖再接着刻”。若不是后来仔细回想，张翀对当时的艰苦条件几乎是“全然不觉”。他心里就想着一件事，把作品完成。

　　张翀心无旁骛，一天刻一两方印，原计划3个月完成的60方印，他一个半月就刻完了。“刻到第20方的时候，就有专业藏家听闻后赶来，开价20万要购买一整套印，但我实在舍不得出手。”右手大拇指和食指指腹留下的茧子，记录着他这段清冷却充实的时光。

　　60方印章次第排列开来，印在宣纸上，构成了一幅独特又完整的作品。这样的印制效果，让身边人感到惊叹，不少策展人主动上门邀约展览。

　　一刀一刻之间，有着创造的乐趣，也有着枯燥的折磨。每完成一个作品，张翀会反复地端详，像看别人作品一样挑毛病。刻一方印可能只要几个小时，但审视往往要一连几日，甚至十几日。只要不睡觉不干活就是看，哪怕吃饭的时候，他也是嘴里吃着眼里看着，直到各个细节都挑不出毛病为止。

　　“这方龙抬头，刻完以后就一直觉得领口处和前景的双手空间上没拉开，后来再看始终有这种感觉，就下决心调整。补了几刀，好多了。”看似只是加了一些领口的花纹，鲜明的层次感却呼之欲出。

　　方寸之间刻山水涟漪

　　篆刻讲究很多，尤其强调方寸之地分朱布白。白文就是在行刀时把字的每一笔划全部刻掉，使其字体凹下，印面凸出，这样印出来的是红底白字。而朱文是白底红字，篆刻方法与白文相反。在专业人士看来，篆刻的精妙就在于布局、章法、疏密关系上的讲究。

　　在印章上表现山水，是张翀的得意之处。眼前的参天大树、近处的湖面和远景的山石如同一张焦点鲜明的照片，富有层次，而这些都是在一枚大约只有5厘米见方的石头上雕刻出来的。“最重要的就是力度和留白。”张翀说，以水波纹为例，刻得太细就会被印泥糊住，印不出效果；刻得太粗又失去了涟漪感。个中门道，只有自己把握。

　　有人说，张翀是个“不安分”的人。无论什么样的题材和样式，他都可以刻在石头上。此前，他受邀设计并制作一枚以中国高铁为主题的印章。可以想见，高铁细长的形状并不适合用印章的形式来表现。张翀想到了另一种极具机械感的形象——变形金刚。它巨大的身躯由一节节高铁列车组成，背后还有一对盾牌一样的翅膀，脱胎于古代神话中的风神形象。这个“中国火车人”既切合题意又新鲜有趣。

　　最常见的生肖形象在张翀的刻刀下也别有一番韵味。孙悟空只露出半张脸，两只圆溜溜的大眼睛天真地望着前方。它的每一根毛发都看得清清楚楚，印出的图像竟带着一种毛茸茸的质感。

　　“大匠怀德”，这是张翀最为珍视的印章之一，也是他的座右铭。在由国务院新闻办监制、五洲传播中心出品的微纪录片《中国符号》“手艺仁心”里，他的故事让海内外观众感受到了中国传统文化的不凡魅力。（陈雪柠）