东山即景

　　时光久远且事关特殊年代，许十明的经历或有扑朔迷离之惑也有可圈可点之处。

　　许十明（1911—1998）出生于苏州城内平江路胡相思巷一个普通百姓家庭，少年时，即喜欢画画，正儿八经的学画是1926年进苏州顾仲华国画学社学习中国画，后又考取了上海新华艺专学习。毕业后，先后在苏州、上海学校任教，期间结识了漫画家叶浅予，对漫画艺术产生浓厚兴趣。抗日战争爆发后，举日为艰，许十明以笔做刀、以漫画为武器，在《上海漫画》《漫画界》《申报》等发表了几十幅抗日漫画，成为我国早期颇具声誉的漫画家之一。

　　新中国成立后，许十明先后在上海华东建筑工程公司、江湾建筑技术学校任职，回到苏州以后，在一个建筑工程公司任职。而他绘画创作则始终坚持，笔耕不掇。曾任苏州美协主席和苏州国画院院长的孙君良年轻时因为同事和同行介绍说许十明是苏州最好的画家而很早与之结识，为其渊博的知识和惊人的记忆力所深深折服，也为其交谈中对历史典故、轶闻野史、巧对趣联甚至民间行业行话的切口无不稔熟且贯穿始终的幽默感而常常忍俊不禁。

　　1956年，中国美术家协会会刊《美术》杂志5月号发表了许十明的中国画《江南的春天》：桃花林下刺绣的江南农村妇女和拎着菜叶喂鸡的小女孩，形象生动，富有情趣，境界深远，而且构图奇妙，引起了美术界的强烈反响与剧烈争论。那是个令人记忆犹新的敏感年份，就是连鸡零狗碎牛溲马勃鸡毛蒜皮这类薄物细故细枝末节都被无限上纲上线，而且是屡见不鲜司空见惯的岌岌可危，事实上登载的来信批评中口吻已经临近底线，画中无论构图色彩笔墨还是形象比例姿态都被拿来以政治教育思想观点一一细说，即使今天读来还让人一身冷汗提心吊胆惊心动魄，好在是非自有公论，几个月之后《美术》杂志编辑部总结争议一语定音，此作被誉为歌颂江南农村欣欣向荣幸福生活的好作品。

　　1958年，许十明调入苏州工艺美术专科学校任教，从此获得一个良好的绘画创作环境。中国画《水乡》入选中华人民共和国近代中国画展，和齐白石、徐悲鸿等大师的作品一起赴欧洲展出，作品刊登在《人民日报》上，诗人邓拓曾为之赋诗赞叹。50年代末，许十明还应中国历史博物馆和中国革命军事博物馆之邀，赴京三个月创作巨幅历史画和军史画。无论政治层面还是艺术水准，这应该说是对他的双重肯定。

　　而后1960年，49岁的许十明出席了全国文教群英会，获江苏省人民委员会颁发的“教育和文化、卫生、教育等方面社会主义建设先进工作者称号”奖状。1962年，作品参加中华人民共和国文化部、中国美术家协会主办的“纪念毛泽东同志《延安文艺座谈会上的讲话》发表20周年全国美术展览会”。

　　行万里路是一种理论，作为一个画家不在于走了多少地方，而在于目击心传，在于对大自然的感悟而形成自己的胸中丘壑。许十明没有去过的很多地方，1963年，他参加了文化局组织谢孝思先生带队为时一个来月的浙江之行，游历了绍兴、金华、新安江水库、淳安新城、温州雁荡山等地，画了不少写生。这是许十明艺术人生的一个转折，冥冥之中好像是个分水岭，之后的许十明就以山水画为主了。