中国国家画院建院30周年庆典?王保胜/摄

　　中国国家画院：新型的国家艺术创研大院

　　中国美术报：2011年，中国国家画院在国博举行的建院30周年院庆大展，充分显示了新型国家美术创研院团的强大影响力。中共中央国务院主要领导同志亲自出席参观，国家画院为何可以得到党和国家领导人的高度重视？

　　杨晓阳：中国国家画院成立的30多年正是中国美术在当代的复兴史。“文革”时期传统文化艺术受到重创，“文革”后期，为逐渐恢复对外开放，各大对外场所和会议场所需要展示中国传统艺术，周恩来总理委托谷牧副总理召集全国著名中国画家，为涉外宾馆画画，借这个政治任务把传统艺术重新恢复起来，并保护了像李可染、叶浅予、吴作人、黄胄等一大批著名艺术家。这是国家画院（前身中国画研究院）建立的原因，也是国家画院其后发展的基石。

　　2006年更名成立的中国国家画院，是美术类的国家级艺术创研大院。2010年，中国国家画院成立国画院、油画院、版画院、雕塑院、书法篆刻院、美术研究院和公共艺术院七个专业院，之后又成立青年画院。中国国家画院的建设是几代国家领导人和艺术家的心血，它的地位是由国家大政方针和国际形象的需要所决定的。

　　中国美术报：国家画院以中国画研究院为起点，依次建立了八个专业院，去年还在各专业院下又成立了研究所，现在国家画院的总体架构是什么样的？这样的架构可以起到什么作用？

　　杨晓阳：七年前，中国国家画院通过成立八个专业院，完善了学科门类，同时以专聘结合的方式组成了一支近300人的研究员队伍。经过七年的发展，中国国家画院已经形成“一部、八院、五个中心、十个基地”的发展格局，并逐步实现“对内代表国家，对外代表中国，引领和导向中国美术发展”的目标。为了抢救优秀的民族传统，并使之适应新形势的需要，实现美术门类各专业的全覆盖，中国国家画院还在各专业院下面成立了十几个研究所。

　　这八个专业院的院长都是该专业的德高望重的专家，我作为院长给自己的任务是服务员。八院中比较特别的是公共艺术院，公共艺术不是一个专业，它是一个范畴，跟我们生活发生关系的公共艺术都在其范围内。国家画院非常强调理论研究，我对美术研究院的重视超过了其他院，现在中国美术“有高原，缺高峰”，油画院院长詹建俊先生说不要在“高原”上定居，要在“高原”上站稳脚跟后向“高峰”迈进，美术研究院要解决的就是思想理论上向“高峰”迈进的问题。青年画院是我们的创举，国家画院会为青年艺术家提供办展等一系列推荐措施，努力使其成为更鲜活的群体，作为各专业的后备力量。

　　人才队伍建设也是国家画院近几年发展的重中之重。自2010年起，国家画院有计划地抢救、整理艺术家档案资料，已经抢救性收集了九十位老艺术家的影像素材，并通过“岁月丹青”“南北对话”“新中国美术家”“以心接物”四个系列活动，推出了老中青三代艺术家，为中国当代美术创作积累了宝贵财富。同时我们还聘请了外籍研究员、艺委会委员，扩大了国家画院的海外影响。

　　值得一提的是，我们在国内外建立的十个创作基地的工作都在正常开展。三个国外基地为我们的对外交流展览做好准备，七个国内基地为我们全国各地的研究员创作提供了必要的人力物力保障。

　　不过，国家画院的模式是不可复制的，它的大而全得到全国资源支撑，也希望各省画院突出自己的特色，走自己的路才会迎来中国美术真正的百花齐放。