这些年，中国美协是如何在“走出去”的同时，积极探索“请进来”的新路子的？

　　在完成第一个目标的同时，我们积极探索、构筑实现中国话语权的国际美术高地，经过充分地论证，并陆续考察了世界各大著名的双年展、三年展以及其他重要的展事、艺术活动，如威尼斯双年展、圣保罗双年展、卡塞尔文献展、利物浦双年展、韩国的光州双年展等。当时国内已有上海、成都、广州等地先后举办参照国际模式的双年展。所以，中国美协更要办有中国特色的双年展。

　　2001年，我们正式提出了举办“北京国际美术双年展”的设想，其宗旨确立为：以架上绘画、雕塑为主，适当地吸收一些装置和新的观念艺术。这就与世界各国大多数双年展以前卫艺术、观念艺术为主要的展览形式拉开了距离，凸显了我们的个性特色。这得到世界各国艺术家的积极响应、参与。因为架上绘画在某些国家已受到冷落，很多有成就的艺术家觉得很困惑，我们有这样的国际展示平台，他们的反应是支持我们高举绘画的大旗，世界各国艺术家纷纷把目光投向了中国。中国美协有关双年展简报，选登了国外的艺术家来信，其中有谈得很激动的，说你们高举绘画的大旗，在当代世界引领了架上绘画艺术继续前进。架上绘画并不落后，完全可以体现新观念、时代感。绘画本身有创意，有新意，技术技巧不断提高，没有落后之说。当然，我们要在关注继承的同时，更加关注开拓创新，体现时代精神。

　　刘大为在第七届北京国际美术双年展开幕式致辞

　　刘大为为嘉宾介绍第七届北京国际美术双年展

　　进入21世纪，中国美术双喜临门。在第十六届世界美术家造型艺术大会上中国当选为主席国，您本人当选为IAA主席，正所谓“世界艺坛给了中国一次机会,中国将还世界美术一个惊喜”。

　　2005年，我国承办第十六届世界美术家造型艺术大会，也正值第二届北京国际美术双年展举办。我们就把两件事情组合在一起推进。

　　“围绕中心，服务大局”是中国美协坚持不懈的工作定位。所以，创办北京国际美术双年展也是为了加强这一工作。每一届的主题都是紧扣时代发展的主旋律，是世界各国艺术家共同关心的当代人类社会所面临的问题。第一届是以“中国和世界进入21世纪，强调创新发展主旋律”为背景，提出了“创新：当代性与地域性”的主题。2005年第二届以北京申办奥运会为背景，提出“当代艺术的人文关怀”，与人文奥运、科技奥运、绿色奥运的主题直接相扣。2008年第三届是“色彩与奥林匹克”。2010年第四届的主题是“生态与家园”，集中表现人类社会为保护环境所做出的不懈努力，与联合国关于全球气候变化的框架协议的审定修改实施相呼应。2012年第五届主题是“未来与现实”。2015年第六届主题是“记忆与梦想”。2017年第七届主题是“丝路与世界文明”。

　　“走出去”的战略、战术

　　在国际文化交流中，“美术外交”发挥着越来越重要的作用。这体现在越来越多的外交场合，如北京国际美术双年展、杭州“相约西子湖”活动。请问您的感受是否也在发生变化？

　　在国际美术交流中有友谊，也有各种交锋，但合作共赢互利的大方向不变。你提到的这几件事确实很有意思。

　　“相约西子湖”是杭州市政府的一个文化品牌活动，2006年，我应邀参加活动。当主办方向我介绍在场的美国大都会博物馆负责人、英国大英博物馆的有关专家时，我们做了热烈的讨论。也许是现场工作人员的疏忽，早到的非洲5个国家的外交官觉得受了冷落，顿时面有不悦。我去过非洲，对非洲人有一定的了解。很快就主动走到他们面前，和他们聊了起来，一问还真是巧，竟然其中就有我访问过的国家，还曾经和他们的总统会晤过。他们一扫刚才的不愉快，高兴地邀请我再去他们国家访问。确实，我国的国际地位不一样了，外交场合更得关注对中小国家的友谊。我们卓有成效的对外交流工作，充分树立了中国真诚服务、善于解决难题的形象。我想这就是在国际事务和国际组织中的“中国风格”和中国的影响力。