现阶段应重点发展现代主义

　　Q：前一段时间，靳尚谊艺术基金会主办了一个中国画的学术论坛，引起了美术界的关注。与中国画相比，中国油画目前处于一个什么样的发展状况？

　　靳尚谊：这是一个复杂的问题，也是一个世界性的问题。中国油画面临的困境要从“二战”后的1960年至1990年代观念艺术出现说起。因为没有具体标准，只要有观念性，什么都可以做。于是，装置艺术、行为艺术、影像艺术等都出现了，中国人也以最快的速度接受了。对于中国油画来说，传统的东西包括写实也好、具象也好，发展得不太好，按照常规路径是下一步进入现代主义，但中国是跳过这个阶段直接进入了后现代。这与观念艺术的影响不无关系。

　　当然不只油画界，国画界也有争论，比如一派是中西融合，一派是拉开距离，两派很激烈。前段时间我们基金会就召开了一个研讨会，主题是“中国画的本体语言及前景”，你把画种的特点研究好，让大家明白标准了，就放手让它发展好了。其实最终具有该画种语言特点的创新，是水平问题，不是新旧之论。现在用不着太多争论，应该是安安静静做学问的时候了。激进是做不了学问的。

　　油画乱的表现在哪里呢？比如画照片问题。现在电脑与图像非常发达，照片也从早期的黑白到现在色彩十分丰富、敏锐。虽然照片的原理与油画是一样的，但是它再好也没有肉眼看到的丰富。大家画的造型很准确细致，风格差别不大，但全是照片的味儿。再比如搞装置艺术，所有专业都可以搞装置，对绘画形成冲击，因为画画费了半天劲，还不见得画满意，而弄个装置好像就是创新了……有很多令人尴尬的事情，学生也没有方向，无所适从。