北伐战争后，丁悚为《新闻报》所绘的一幅漫画，讽刺政局比较露骨，与编辑严独鹤一起被南京有关方面传讯，幸多方疏通，始得脱身。后来丁悚离开烟草公司，在同济大学等校教授美术课。丁悚30年代创作的漫画，以《六月里的上海人民》《双十节》及《虫伤鼠咬》等最为著名。

　　丁悚的早期漫画多散落在民国时期的各大报刊上，直到2004年11月，民国漫画系列之——《丁悚漫画集》出版时，读者才一睹丁悚漫画的“芳容”，全书收496幅漫画，从1912年至1937年，时间跨度26年，均选自当年《申报》《新闻报》《晶报》《礼拜六》《上海漫画》等颇具影响的报刊，是迄今为止丁悚的第一本漫画集

　　丁悚一生还创作了大量的人物画。1918年出版的《丁悚百美图外集》是他最具影响的人物画集。作品一反古人创作百美图仅画仕女佳人的局限，用其独特的视角关注着现实生活的各个层面。那精致的白描，真实再现了当时上海各阶层女性的生活风尚。丁悚笔下的时装美女不再是古气的环肥燕瘦；不再是20多年前吴友如《海上百美图》中女子的装束。在丁悚的百美图中，或大家闺秀、小家碧玉，或时髦女郎、窈窕村姑。她们短衣中裤，梳辫挽髻，时尚可人，居室的陈设也充溢着流行的空气。另外，在当时西风东渐的时代环境中，新思想影响着年青一代的生活，也同样作用于丁悚。画中女子骑马、溜冰、踏青、写生、素描、拉提琴、跳交际舞、开车兜风、打电话谈情，无不摩登，反映了当年新女性与画家审美意识的超前。女子们个个楚楚动人，精神盎然，一派新生活的风貌。

　　丁悚的百美图恰恰画了100幅，每幅画均有题句，丝丝入扣，意境优美，进一步诠释了当时风尚的变迁与潮流。题句者不乏陈蝶仙、陈小翠、陈小蝶、天台山农等知名的鸳鸯蝴蝶派作家。如题女子读书图：“夏凉庭院花栏杆，石案摊书仔细看。绿满芭蕉沁脾静，晚来新露湿衣单。”如题女子新学：“放学归来日已晡，入门一唤倩人扶。锦屏宝椅安排就，更有西方出浴图。”

　　新中国成立后，丁悚仍活跃于上海漫画界。1956年入上海市文史馆。著名文史专家、“补白大王”郑逸梅曾在一篇文章中回忆丁悚“他为人低调，每来公园小聚，总是坐在边角，带耳朵听听。”1969年，“中国漫画界先驱”丁悚停止了他一生热爱的画笔，在上海去世。（徐廷华）