宋 潘阆 《酒泉子·长忆观潮》词

　　以诗书颂赞美丽浙江

　　以浙江母亲河钱塘江为统领，赵雁君将《郡亭枕上看潮头·钱江篇》作为开篇。

　　钱塘江是浙江人民的母亲河。新安江、富春江、钱塘江，自上而下一脉相承又一波三折， 故名“折江”、“之江”和“浙江”，这便是浙江省名的由来。“壮观天下无”的钱江潮，曾经得到了多少文人墨客和伟人壮士的赞颂。李白在《横江词》中写道：“浙江八月何如此，涛如连山喷雪来”；刘禹锡借“八月涛声吼地来，头高数 丈触山回”宣泄澎湃的激情；白居易用“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游”表达了对钱塘的无限眷恋；柳永的《望海潮》写下了东南形胜、三吴都会的千古绝唱。

　　浙江人依水而生，“钱塘潮”也孕育了浙江人民的精神品格：勇立潮头，敢于拼搏，敢于担当，敢为人先。赵雁君认为，钱江篇的作品要反映钱江潮水，以体现浙江精神。他说，浙江精神因潮而生，因潮而立，浙江精神因潮而远。“钱江潮”是世世代代浙江人民的精神图腾。

　　考虑到创作的内容角度，要尽可能地将各地市的面貌一一展现，按浙江的行政区域划分来创作最为全面。因此，赵雁君又依次整理出《淡妆浓抹总相宜·杭州篇》《福地原来别有天·宁波篇》《东南山水甲天下·温州篇》《最是人间清丽地·湖州篇》《此间曾著星星火·嘉兴篇》《应接不暇山阴道·绍兴篇》《江南海上仙子国·台州篇》《气压江城十四州·金华篇》《山环水复绿万重·丽水篇》《养在深闺人未识·衢州篇》《海天佛国清静地·舟山篇》等十二个篇章，尽现浙江11个地市89个县的名山名水各地名人的诗词联赋，用笔墨颂扬美丽浙江。

　　《山水雁迹》中所呈现的作品，是赵雁君多年来坚持创作的集中体现。“他始终在暗中发力，始终在追随古人，始终在与时俱进，始终是‘一种代表’。”在浙江美术馆原馆长斯舜威看来，“这次创作，立足于描写全省名山大川、名胜古迹的历代名家诗篇，来讴歌时代，讴歌美丽浙江‘勇立潮头’‘潮涌浙江’的时代精神。一句话：突出主题，重在内容。在这一前提下，把创作发挥得淋漓尽致。”

　　以自身经验寄语当代书家

　　“如何结合主题来创作出反映、歌颂时代的作品？”赵雁君认为，内容大于形式。书法作品的主题和内容直接相关，因此要透过作品反映出时代特点及社会意义。在他的作品中，形式顺其自然，内容决定形式。

　　对于赵雁君来说，此次新书首发式不仅仅是一次艺术人生的总结，更是一次巨大的收获，“包括书协集体展览、个人的创作出书展览项目也好，因为有这样主题性的艺术创作，自己也对二王到明清时期的行、草风格做了很好的梳理与总结。”在主题创作时有所筛选，不仅仅是简单写古人的内容，还要从内容中反映传承有序的思想境界，体现时代实践主题。赵雁君自上世纪90年代已拥有自己的书风，近期又立志要将明清现象及形态作一次综合与择化。

　　数十年临池不辍，再加上长期思考学习，反复磨练，以及对书法的深入理解，赵雁君在创作过程中汲取前人的经验和艺术精华，师古不泥，逐步完善了自己的风格。研习“二王”，他将王字放在特定的魏晋书风流变的过程中去考察，试图从晋人残纸书迹中寻觅二王书风的成因，而对王字风格的梳理，则是从它的渊源与对后世书风影响中去探究。于是，将“原始的晋人书迹”融入“二王”书法的创作方法，成为赵雁君创作实践的基本程式。

　　在他看来，历代经典书法的意义，在于为当代书家提供了技法传承的蓝本，其价值在于为当代书家提供了书风发展的方向，而对经典的超越则是当代书家毕生以求的目标。将经典“为己所用”，把握经典、承继传统，风格的融合与提炼是他对于书法艺术的追求目标。

　　2008年至今，赵雁君在省书协工作了整整十个年头。作为书坛资深前辈，他结合自身工作经历，谈到了对当代书家的寄语与期望：“艺无止境、不进则退。”在他看来，老、中、青三代名家要有自己的高度与担当，既要有不断汲取传统的过程，更要有不断创新的风格。完善风格、传承有序，“当今社会中，举办展览对于当代书坛的繁荣与发展起到巨大的推动作用。我认为青年书家不应被展览的名利场所迷惑，不要为展览而展览，要把展览看作是提升自我、超越自我的有效途径。生活不会停顿，艺术永远在路上，要确定自己的追求方向，沿着古人的脉络方向，不断超越自我。”

　　笔墨当随时代。赵雁君说，“这是书家必须有的精神追求。”