逃避这个过于喧嚣的世界，全神贯注于笔墨纸砚上达成对归隐、边缘以及禅意风格的恢复，在朱永灵的生存状态中，不仅可能，而且已经一目了然地揭示了他的一个最为真实的现实处境。书画艺术不必迎合批评家所给定的那个模式，他言说他自己的境遇——当他返身面对自己的时候，世界的另一些面貌涌现了——对传统的回归、把玩的稔熟、文人的情趣、城市隐居者的白日梦、对纯粹的入迷，以及对行旅、泛舟、漂泊和云游四方的怀旧热情。

　　虽然，这个时尚、流行、热闹的世界所呈现出过量的物品：奢侈的、熠熠发亮的、精致的、科技的、虚荣的、政治的、性感的……与我们相距咫尺，但正如海德格尔所说，距离最近者未必是最可亲近者。朱永灵的书法，表明了他精神谱系上的历代先贤，他综合了他们的遗产，以此来抗拒当代文化上的支离破碎。

　　朱永灵就这样栖居在他的书法家园中。他的书法艺术就是一扇可以望见被遗失了精神家园的窗扉，引来了一股恬静、疏朗和闲适之气。他的书法在复古的基调中，为我们展示了一个陶渊明式的乌托邦，或许他的书法作品，他的行为方式，相对应地，成为我们时代充满歧义的文化景观的一个重要侧翼。