擅长与青铜器“对话”

　　上文说了很多贾先生的专长，但是，那些还不是贾先生最擅长的技术。18岁的时候，贾先生就进入北京市文物局，开始从事青铜器的修复工作，至今已近四十年。经他手修复的文物，已有上千件，其中包括几十件国宝级文物。可以说，贾先生最擅长的是修复青铜器。

　　与全形拓和禅意画不同，青铜器修复技术是贾先生的家传技艺，他的父亲贾玉波是新中国第一代文物修复专家。司母戊鼎、四羊方尊、孔庙御匾……贾玉波一家与这些名字紧紧相连，作为新中国屈指可数的文物修复技术人员，他们唤醒了这些停靠在他们身边的“破铜烂牌”，并赋予其新的神韵。

　　“清宫造办处有一个姓于的师傅，外号‘歪嘴于’，他当时在清宫里修铜器，据说清宫里有‘八大怪’，修铜器的算一怪。”谈起青铜器修复技术的师承关系，贾文忠先生回忆说，所谓怪，是一种称赞，意指能做到别人做不到的东西。当年“歪嘴于”老往琉璃厂跑，琉璃厂那些做买卖的老板，都积攒着一些坏的青铜器，没人要。“歪嘴于”就对那些老板说：“你把坏的青铜器给我，我给修修。”一来二去，买卖越做越大，他收了七个徒弟，开了个万隆合修古铜作坊，专门修复青铜器。“歪嘴于”的七个徒弟把青铜器修复技艺在北京城传开。1937年6月，“歪嘴于”的第三代弟子王德山新收了一个只有13岁的小徒弟，他就是贾文忠的父亲贾玉波。

　　出师之后，贾玉波在琉璃厂开了个青铜器修复的作坊。他对青铜器修复的热爱和执着，深深地影响了儿子贾文忠。“我从小跟着父亲，天天在那儿学，十几岁就会修复青铜器。小时候，我们家比较穷，买不起玩具，家里人也比较多，七个孩子，九口人，那时候挣钱也不多，买不起玩具，就玩一些小铜器，都是当时父亲修的。现在回想起来，那都是值钱的东西，但当时拿着就当个玩具。就这么着，我从小就爱上了青铜器修复这行。”贾先生介绍说，十岁的时候，他到考古所的修复室玩，看人家怎么修，还到历史博物馆的修复室学，凡是没课的时候，他都扎在那儿，看人家怎么干活，对这个特上瘾，天天琢磨这些。

　　中国传统青铜器修复肇始于宋代，古代青铜器的修复是随着金石学的发展而兴起的。修复方法是利用中国传统的锡焊法和铜胎打制法，将残破的青铜器复原，再用胶水调颜料涂抹，外罩一层黄蜡。这些方法传到贾文忠这一代，有了巨大的进步，他说：“现代科技给了我们许多帮助，可以借鉴很多仪器，比如牙科上用的洁牙机，就可以用在清锈上，还有一些机械设备，也可以用在修复上。”

　　1990年，轰动全国的三门峡西周虢国墓被发现，成为当年国家十大考古发现之一。由于墓穴坍塌、长年埋藏于地下，出土的上千件青铜器的破损程度极其严重，致使相关的文物研究无从下手。1991年5月，文物部门特聘贾文忠参与并指导这批文物的修复。

　　“青铜器出土一般是十铜九补，意思是十个青铜器有九个都是需要修复的。过去墓葬都是木结构的，木结构的馆室塌陷后，会把铜器给砸坏，还有的虽然没被破坏，但被锈迹包裹，也需要修复。考古队从虢国墓挖掘出一套珍贵的青铜编钟，所以国家文物部门让我去主持修复工作，并带一班徒弟。”贾先生介绍说，那套编钟共八个，是那个时期中国唯一的一套铜甬钟。把八个编钟复原，对贾文忠来说并不困难，难的是如何恢复音色和音高。他从了解编钟的发音方式开始，查阅了大量相关资料。编钟因钟壁厚度的不同，经敲打，可以发出不同的声音。

　　“修编钟不能用胶粘，因为还要恢复它的声音，所以要焊接，焊接时里边不能有空的地方，要给它焊实，这样发出的声音好。”回忆修复的过程，贾先生表示，青铜里三种金属的组成不一样，要测它的合金成分，含多少锡多少铅，再按配方把缺的东西给它补上。如今，这套两千多年前的编钟，在河南省博物馆展出，而且依然能敲打出悦耳的声音。

　　中国古代的铜器，是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献。虽然从目前的考古资料来看，中国铜器的出现晚于世界上其他一些地方，但是就铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，世界上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟。贾先生介绍说：“中国青铜器是全世界独有的，中国青铜器的造型，完全是古人对大自然的一种崇拜，比如中国青铜器上有龙，有兽面，有虎等各种图案，但它不是直观的，而是各种变形，这种艺术恰恰是西方国家十八世纪文艺复兴时期所追求的东西。另外，中国青铜器上的铭文也非常重要，因为商周的不少历史要从青铜器上的铭文去得到。比如保利收藏一个簋，上边刻着‘禹治水，以德治国’，而且还写着华夏族怎么怎么着，这就证明历史上的大禹治水确有其事，而且有华夏民族的诞生，有这段记载，就能把这段历史给说清楚。”

　　目前，文物修复队伍与实际需求相差悬殊，而各大博物馆里库存的文物中有不少损坏的。作为文物修复“大拿”、享受国务院政府特殊津贴的专家，贾先生正在筹划举办文物修复培训班，以传承技艺、培养人才，使更多的文物能重现昔日容貌。