王文彬《夯歌》

　　回溯过往不难发现，中外美术史上那些经典作品，在为岁月留痕的同时早已融入所在民族记忆里。它们犹如常看常新的生命体，将历史的温度接续至今天，为人们呈现一部虽已走远却依然清晰的视觉版时代变迁史。当凝视那一个个历史的瞬间，我们知晓了自己从哪里来，今后又将走向何方。

　　现当代无疑是中国历史长卷中颇为激越昂扬的一章。正在中国美术馆展出的“伟大历程 壮丽画卷——庆祝中华人民共和国成立70周年美术作品展”，以中国美术馆经典藏品为主，补充了全国20多家美术馆及相关机构收藏的优秀作品，130余件“国家主题性美术创作”的现实题材佳作也首次集中亮相。毫不夸张地说，二十世纪以来中华大地发生的诸多重大历史事件，在这里都有与之对应的视觉再现。

　　徜徉在这批丹青佳作之间，观者不仅得以再次走近历史，也能从历史深处收获新的认知，进而审视时下艺术创作的得与失。

　　重塑民族崛起的文化记忆

　　重大历史题材历来是美术史诞生经典作品的肥沃土壤。法国画家欧仁·德拉克罗瓦为纪念1830年法国七月革命创作的油画《自由引导人民》，徐悲鸿1930年完成的大型历史题材油画《田横五百士》均属此列。

　　不过，严格来说，国内有意识组织重大历史题材创作，当自新中国成立肇始。1949年是20世纪一个重要的坐标，新中国美术界面临两大课题：一是以宏大叙事重构那段可歌可泣的历史；再则，描绘一个日新月异的新中国形象。也因为此，现当代美术迎来了一个名家大作迭出的时代。王式廓的《井冈山会师》、胡一川的《开镣》、董希文的《开国大典》、吴作人的《过雪山》、罗工柳的《地道战》，可视为新中国最早的一批重大历史题材美术作品。此后又涌现出包括潘鹤的《艰苦岁月》、詹建俊的《狼牙山五壮士》、王盛烈的《八女投江》等在内的一大批经典作品。不可否认，无论方式、方法，还是规模和影响，新中国美术创作都开创了一个从高原到高峰的时代，它们共同构成一部由视觉图像汇聚呈现的中国近现代革命史。

　　广义上的历史题材创作，既要有客观叙事的史实，以及艺术再现的史境，更离不开艺术家基于价值判断内化于美术作品的史识。换而言之，创作此类作品既需要艺术家对一段历史有兼具知性和感性的掌控，也要在跨越时空的艺术创作中完成重构，为后来人展现艺术与历史的双重真实，因为它在本质上是一种艺术提炼与文化记忆。君不见，当年那些家喻户晓的美术作品，如今已留在当代人的记忆深处。

　　遥忆当年，董希文为创作油画《红军不怕远征难》，特意随同八一电影制片厂摄制组重走长征路，一起翻雪山，过草地，半年时间里，沿途完成二百余件写生作品，为此后创作累积丰厚的第一手资料。老一辈艺术家要么亲历过重大历史事件发生的时代，要么去之未久，加之多采取“纪实”模式，深挖史实，能较好地还原历史，而当下的同类题材创作，如若不能吃透主题，很容易重蹈那些屡被诟病的历史剧的覆辙，成为流于形式的简单演绎。