王少桓花鸟画创作的另一个重要特点就是采用了没骨的方法，没骨画法主要是以设色为主、墨为辅。设色亦重“似与不似”，六朝宗炳“以色貌色”及南朝谢赫的“随类赋彩”，皆阐释了用色重造化赖主观，当求似与不似之间，观者墨中悟色。因而在王少桓的画作中，有墨迹斑驳的荷叶，有赭枯秋意的残荷，这些都是画家运用色彩来告知人们其心中那神秘未知的另一精神世界。

　　不论是工笔花鸟的清丽雅正，还是写意花鸟的平淡天真，王少桓的画风皆得之于传统精髓而自出新意，其生花妙笔，从心底流出，熔铸着自己独特的感受和深情。这不仅是他对历代名家苦苦精研后已获得精湛艺术技巧的见证，更是他审美理想、个性气质、理论识见、学问修养的总体体现。正是他长期以来坚持在传统与现代之间不断转换和创造，才使他的工笔与写意的花鸟画在法度规范中抒情，在规矩中见方圆，在限制中求舒放，用以寻求生命与艺术相掩映的美学境界。毋庸置疑，王少桓花鸟画的显著特点是他得之自然不拘旧法的象外之意，那种妙合自然的笔情墨趣，以及将意象的生机活力、精神内涵融于一体的生命图景所溢出的格调和品位。

　　谨以此文望王少桓在今后漫漫的艺术之路上不断钻研探索、推陈出新。

　　简 介

　　王少桓，1985年出生，2011年研究生毕业于天津美术学院中国画系，导师为贾广健教授。北京工笔重彩画会会员，天津市青年美协会员，天津市中国画学会理事，学术秘书。天津市政协花鸟画艺术研究院理事，天津市河北区美术家协会秘书长。现任职于天津美术学院。