新呈现

　　抛弃炫技回归本真

　　在很多观众看来，魏学峰此次展出的书法作品，“整体看上去舒服，就是不知道是什么字体。”这其实是魏学峰主动对书写技法的一种抛弃。

　　魏学峰的祖父和父亲都写得一手好字。受其影响，魏学峰从7岁开始习字，因为幼年患疾，右体被残之故，只有左手握笔，照样凭借一股韧劲儿练成一手好字。从中学开始，他就临摹历代名家碑帖，17岁参加全省书法大赛，以古拙苍劲的书法震惊评委，夺得一等奖。他的左笔，也从此在全国书坛崭露头角。20岁时，魏学峰就成为中国书法家协会最年轻的会员，并且还是第一个以书法理论角度获得中国书法“书谱奖”和巴蜀文艺基金奖的书法家。

　　不过，那时的魏学峰为证明自己，书法也免不了炫技。艺术评论家林木曾指出，“学峰的书法别出心裁，从汉隶的古拙平正出之，而融入行书的潇洒。其书法之精到别致处在于，其书既具有碑刻古拙厚重之长，又因结体的自由奇崛而有灵动诙诡之态……”然而现在，魏学峰更多地把书法当成历练情操和修身养性的一种方式。他的书法线条就是简单的中锋行笔。“这是我向往的一种境界。”魏学峰说，他希望自己的书写能保持中国文化的一种清气，“不为证明自己，不为拿奖的功利。”有人笑称这和弘一大师有些相似。弘一大师出家前写魏碑，出家后也是字体轮廓全无，“这不是技法的丢失，而是内心的转换。现在的我也已不需要技法来修饰书写，所以字也越来越简单，古拙、清逸兼而有之。”（吴晓铃）