清康熙青花侍女图花瓣口洗 选自《青花帝国》

　　青花。瓷器。他始终凝视着它，有着一个初恋者对于爱人的恒久激情，也有一个母亲对于婴儿的无限耐心。他看着它在历史的河流里风云变幻，他看着它在日常生活里起居有度，他看着它从时间的枝头跌落，成为博物馆里安静的展品。他的凝视，终于在文字里逐渐显形，凝结成一本小册子，却有着绚烂而宏伟的名字——《青花帝国》（广西师范大学出版社2017年11月出版）。

　　我常常猜想，一个作家的写作动力是什么？沉浸在乡村日常生活的江子，怎么会突然对青花产生了浓厚的兴趣，以至于必须要用一本书来描摹它、走近它？江子自己大概也会经常被这个问题所困惑。所以，在序言里，他必须要对这个问题作出回答。他说：“我是被瓷器这种带有几分魔幻的物什迷住了。”似乎是这样的。在序里，或者说，在整本书里，他都在描述青花的迷人之处——瓷是生活，是哲学和艺术，是诗，也是史。这些我都赞同，但我依然觉得，江子并没有把最后的底牌交给我们。有时候，散文家也如小说家一般狡黠。要我说，江子其实是被时间迷住了。

　　时间无形无状，时间无色无味，没有开端，也没有结尾。如何捕捉时间？在青花上，江子竟然发现了时间的形象。他强抑内心的狂喜，喃喃自语，“那是时间的幻象”“瓷是国家的使臣、时间的卧底”“那白霜皑皑的荒野仿佛一座时间的迷宫”。是啊，时间，青花既是时间本身，也拥有抵抗时间的力量。也就是说，它既是日，又是月，既是人间，又是彼岸；或者，就像江子说的：“瓷同时收藏了月光与流水、火焰和坚冰。瓷坚硬如铁，可又脆弱如冰。瓷是卑微的泥土，可又是高贵的礼器。”如此珍贵美好，可又如此难以捉摸，于是，江子决定，创建一个“帝国”，以收藏他珍爱的青花。从这个意义上说，江子简直有点像他所写的奥古斯都二世，只不过，奥古斯都二世要用宫殿来收藏瓷器，而对于江子来说，纸上的“帝国”更为迷人。

　　他将“帝国”命名为景德镇。不知为何，我始终觉得，这个景德镇并非现实生活中的那座城，它只存在于想象之中、意念之中、审美之中。他详细地追述这一“帝国”建立之初的情景：它来源于北宋第三个皇帝赵恒的一道旨意，景德镇由此获得了真实的生命。江子将之形容为“对时间的突围之旅”。他有着这样的描述——

　　那因宋真宗的赐予得名的景德镇，从此开始了新的纪元。这个中国南方民间的瓷器生产基地，因为赵恒的封赏，进入了皇家的话语体系，仿佛一个并无显赫身世的平头百姓，因为皇帝的册封，成为了地位高贵的皇亲国戚。获得重生的它从此开始了苦心孤诣的艺术探索，在岁月长河中逐渐建立起了自己独一无二的美学体系。景德镇那经过高温炼就的盛开在瓷壁上的青花，成为摇曳在全世界视野中、让人心旌摇荡、永开不败的东方文明之花。