原标题：遇见达·芬奇

《蒙娜丽莎》

　　除了在最为世人熟悉的绘画领域，他在音乐、建筑、数学、几何学、解剖学、天文学、物理学等方面都有着令人惊叹的成就。

　　时值莱昂纳多·达·芬奇逝世500周年，世界各地都在举办各式各样的展览纪念这位艺术大师。正在北京中央美术学院美术馆展出的“达·芬奇的艺术：不可能的相遇”，采用国际领先的数码还原技术，对17件分藏于世界级博物馆的达·芬奇经典画作《最后的晚餐》《蒙娜丽莎》等进行了高清晰度、同比例复制，使得原本分散在世界各地、无法移动的珍贵原作，以新的方式集中呈现于中国观众面前。对于广大西方绘画艺术爱好者来说，这既是一次与大师难得的邂逅，又是一次高效率接触西方经典的学习机会。

　　女性肖像——时代的印迹

　　据说，文艺复兴时期的少女，在出嫁时常会请画师为自己绘制一幅肖像，作为告别少女时代的纪念。《吉内薇拉·班琪》便是这样一件作品，它是达·芬奇早期人物肖像中的代表作。画中的女子皮肤白皙，服饰优美，一头卷曲的金黄被规整地安置在脸颊两侧，映衬出这位只有17岁的少女略显忧郁的目光。即将告别少女时代，成为人妻，无以名状的孤寂袭上心头。

　　1482年初，达·芬奇来到了米兰，成为掌权者路德维科·斯福查公爵的专职画家，开始了长达17年的米兰生活。《美丽的费罗妮叶》创作于这一时期。画中人是路德维科的情妇。她紧闭双唇，侧脸斜视着我们，一脸严肃。尽管她的脸庞丰满圆润，却冷若冰霜，凌厉的神色中流露出些许的幽怨。而路德维科另一个情妇加莱拉尼则成了《抱银貂的女子》中的主角。画中女子目光清澈，嘴角微抿，姿态优雅迷人。达·芬奇对细节的刻画达到了完美的程度。毛色光润的白貂，在希腊语中意为“纯洁无邪”，并与加莱拉妮的发音接近，可谓对画中人物最佳的阐释。尽管以上三幅女子肖像各具特色，生动传神，但都不是达·芬奇自己心目中的女神形象。1503年，他的机会来了，在接受了佛罗伦萨商人乔康达的委托后，画家终于可以借由这个商人的妻子绘制一幅自己心中最理想的人物画像，这便是《蒙娜丽莎》的由来。画中的少妇综合了达·芬奇对人的美丽外表与美好心灵的歌颂与赞美，代表了文艺复兴鼎盛时期的审美理想和艺术品位。