结识画坛名宿

　　跟陈子庄学速写技法

　　戴卫是当代四川画坛绝对无法绕过去的一个名字。一个多甲子的辉煌艺术生涯，戴卫给国人呈现了诸如《李逵探母》《重逢》《四川茶馆》《九老图》《风雨雷电》等诸多震撼力作。可以这样说，如果不是几十年如一日地奔走各地写生采风，戴卫也不会成为今日之大家。

　　戴卫出神入化的写生功力是如何炼成的？且听这位老人娓娓道来。写生是戴卫的“童子功“，也是他与生俱来的天赋。有一件小事，时隔数十年他依然记得非常清楚。“我自幼喜欢绘画艺术，记得儿时父亲问我和几位哥哥：如果战争打到成都，你们带什么东西逃难？我说，带一刀纸，一支笔，可以画画就行。”《戴卫写生60年》的自序中，他这样写道。

　　《戴卫写生60年》中有很多幅画作都是他小时候的作品，笔法稳健。戴卫说：“我从12岁起开始为报社作插图画题花，报社要我随叫随到，学校支持我成为报社一名名符其实的‘美术通讯员’，每年寒暑假我都可以住在报社画画，有时还为工作值夜班，报社的美术编辑侯甫陶、牟康华都成了我的老师和忘年之交，应该说他们就是我的绘画艺术的启蒙者。”

　　后来这些报社前辈还给戴卫介绍认识了画坛名宿陈子庄先生，“我陪他喝茶时，陈先生经常以茶桌为纸，用指头指甲蘸茶水在茶桌上作速写。因为成都气候湿润，茶桌上的水痕一时不会干掉，却留下极为生动的画面。这使我在陈子庄先生那里学到不少速写的技法。”

　　1960年，戴卫跟随《四川文学》美术编辑牟康华去峨眉山写生。因为戴卫年轻有力跑上跑下画了一大批速写，半月下山时已把一月定量的口粮吃完了。其后三年戴卫的速写突飞猛进，《峨眉山速写》《戏剧人物速写》《动物速写》等可见一斑。当时他规定自已每天不画完十幅速写，第二天也得补画。而这些都不是学校老师布置的作业，是自己在与自己较劲。

　　上世纪七十年代，戴卫在大凉山当知青，出工之余给当地农民以及他们的祖辈画了不少的速写、素描和油画肖像，画好就送给他们，可惜自己几无保留。生活虽然艰辛，但只要偶尔能画上几笔，他就觉得很享受了。

　　后来，戴卫被调到西昌文化局，从事专业美术创作，为创作连环画《一根银针》和《大军西行》，他有机会深入彝藏少数民族地区。当时他不思旅途之艰辛画了大批量的写生，如《大凉山人物》《藏区写生》等。

　　戴卫还谈到，数十年写生过程中对自己帮助最大的人就是恩师黄冑先生。“他的教诲影响了我的一生，我自幼崇拜他，临摹他的画，特别是他的速写和写生作品，20世纪80年代我在他身边学习时，他以欣赏的方式鼓励我的速写和写生，并提出直接用毛笔画速写的主张。在速写方面还有外国的门采尔等，这些都是我面向生活背后的支撑。”