齐白石 玉兰瓶插 王方宇旧藏

　　今年是“五四”百年。历来论五四人物的文章，汗牛充栋，但对最能彰显时代创作精神的两位国际级艺术大师：齐白石 (1864-1957) 与梅兰芳（1894 -1962）师徒二人，却鲜少有人以重要“五四人物”视之，值得加以申论。

　　师徒同倡“化俗为雅、借古开今”

　　二十一岁的梅兰芳在五四运动之前五年，就以传统京剧为基础，推出时装新戏《孽海波澜》，大受欢迎后，在1915年，除了不断推出创编时装新戏《宦海潮》《邓霞姑》之外，还创编古装新戏《嫦娥奔月》，并首次在京剧舞台上使用追光，一新观众耳目，成为“以西润中、借古开今”的典范。后来更将京剧艺术变化更新，传扬世界，成为名震东西舞台的国际艺术大师。五四人物之中，能与之比肩的大师，实在没有几个。五四领袖之一胡适，虽然对旧戏不甚认同，但对梅兰芳的艺术，却十分推崇。

　　梅兰芳二十二岁，拜北京名花鸟画家王梦白(1888-1934)为师习画，三十二岁那年(1925) 拜六十三岁的齐白石为师习人物草虫。 此时，齐白石的画，刚经过六七年的“衰年变法”，建立了鲜明的自我风格，不只名震北京，而且声动东瀛。齐氏于1917年初抵北京，于1918年初识陈师曾，受到鼓励，开始改革画法，并于1919年五四运动时，正式定居北京，“化俗为雅、借古开今”，为中国墨彩画，开辟新的天地。齐、梅师徒二人，在艺术的理念与实践上，有惊人的相似之处。

　　齐白石的画，同受五四新文化运动时新旧人物的喜爱。胡适、罗家伦、老舍、凌淑华等都十分推崇他的画。凌叔华曾对我惋惜说道：“齐白石常跟姚茫父、陈半丁到我家来玩，看了我的画，拿笔就改，可惜我当时还不以为然，没有好好把握时机请教。”

　　凌叔华(1900-1973)的父亲是凌福彭，与康南海为同榜进士，曾外祖父则是广东书画名家谢兰生(1769-1831)，有此缘分，也是自然的事。至于反对新文学的大将林琴南(1852-1924)，也非常喜爱齐白石的画，并与之交好，时有诗画唱酬。

　　不过，齐氏与胡适、老舍等新派人物的交往，似乎更密切一些，同时愿意在画中，与他们创作，互通声气。例如他应老舍命题所画的《蛙声十里出山泉》，已成为二十世纪中国墨彩绘画的代表作之一。此画不直接画鸣蛙跳跃，却只画一群蝌蚪，从画幅顶端，纷逐流水而出，奔泻山涧而下，一气呵成，有如一群放学的小学生，喧哗叫闹，沿山坡推挤而来，让观者几乎可以隐约听到有蛙声，自纸上传出。此画间接地呼应了当时作家所提倡的儿童文学与山歌民歌精神。