其次，市场持续轮动、精品受到追捧价格不断推高的结果，必然会拉大精品与普品间的价格差距;而普品的数量和价格总量都在市场上占有绝对权重，价差过大时，买家必然回过头来重新审视和关注艺术普品;而当普品普遍“补涨”时，市场的“爆发点”就会来到。

　　面对新买家不断进入的事实和业界日趋成熟的收藏意识，以及人们对于艺术品真品的追捧，拍卖行将如何应对?

　　一、企业对于拍品的学术挖掘和研究水平要不断强化，找出拍卖品内涵价值和流传证据以提供给客户;二、拍卖行要强化品牌意识。多年来，“假拍”“拍假”、炒作的负面新闻影响拍卖行业整体形象，一次次短视的违规操作会伤及企业品牌，而这种伤害往往是长期、难以挽回的;三、面对市场的挑剔，拍卖行业集中度必然进一步提高，货源尤其那些精品、真品、“生货”，必然越来越集中在少数几家拍卖行身上。因此，拍卖行市场竞争必然由过去粗放型“知名度效应”逐步过渡到对于企业美誉度、信誉度和服务品质上的追求。

　　在未来一段时间内，文物艺术品拍卖的金融化运作难以规模化。对于“爆发点”的到来难以有所贡献。原因有如下三点：其一，文物艺术品具有孤品特性，文物艺术品的交易数量有限，但品种却十分广泛，因此金融机构需要具有各类鉴定、评估专家，这给金融运作带来附加的负担与时间和资金上的成本;其二，内地一年中几百家企业的拍卖交易量才几百亿元，多数拍卖品的单价在十万元以下，标的数量少，单价通常较低。因而，对文物艺术品实行抵押贷款、保险、基金、信托等金融手段运作程序繁琐，成本较高，与土地、房产、股权等大宗项目相比，往往不会受到金融机构的关注和欢迎;其三，由于文物艺术品真伪判定上的相对性，鉴定、评估不可避免地会出现分歧，很难找到“一槌定音”的裁决者，这一不确定性与金融机构精确量化的操作方式必然有所冲突。为避免经营风险，金融机构也许会找到有实力的鉴定评估机构或拍卖行来分担风险。这也势必使得艺术品金融运作的规模和效率受到限制。

　　在未来一段时间内，互联网拍卖艺术品难以做到取代传统市场，也不会对市场“爆发点”的到来有明显的帮助。目前在内地，网拍多用于经营那些真假容易判断、价格不高(几万元以下)的艺术品。对于价格较高，鉴定难度很大，需要上手看货的文物艺术品或工艺品，网拍则有一定难度，主要障碍在于社会诚信度不足和网拍企业品牌不强。当网络拍卖艺术品能够解决预展看货、物流邮寄的难题，当网络拍卖公司的品牌足够强悍时，当收藏家群体习惯了在“冷漠”的计算机旁选择和购买艺术品时，互联网才有可能承担起高价值文物艺术品拍卖的责任。