中国藏家需求更加多元

　　亚洲藏家对西方艺术品关注和介入的新趋势，其实反映了人们对艺术品更加多元。尤其是中国新一代藏家，他们不再单一看亚洲艺术品，他们的需求变得更多元，这也可从香港部分大拍卖行不断尝试引入更多西方代表性拍品可见一斑。

　　比如富艺斯香港在此次“二十世纪及当代艺术和设计”秋拍会，共计达成1.198亿港元成交额，全场71件作品中64件成功交易，成交率高达90%。据统计，该专场53.12%的成交作品超越了拍前估价，共吸引来自全球各地共34个国家的买家参与。其中，封面作品乔治·康多的《蓝裙女子》以1210万港元成交，成为全场最高价艺术品，同时也刷新该艺术家在亚洲的拍卖纪录。利希滕斯坦和奈良美智作品同样畅销，其中利希滕斯坦1995年作《中式山水系列：山水与诗人》（习作）以814万港元超估价成交，奈良美智大尺幅纸本作品《不是现在》以730万港元易手，这两件作品也分列本场第二和第三位。此外，沃尔夫冈·提尔曼斯、亨利·摩尔、乔治·巴塞利兹和莎拉·修斯均刷新了各自的亚洲拍卖纪录。

　　香港邦瀚斯推出的封面拍品《格子里与外》，其为物派艺术领军人物菅木志雄的罕见之作。《格子里与外》是1990年后物派时期的重要作品，艺术家运用日常生活常用的物质为艺术创作素材，从而探讨物体与消极空间的关系。

　　此前，香港苏富比今年秋拍的现当代艺术专场共73件拍品全部成交。其中逾20年未曾现身拍场的格哈德·里希特《抽象画（679-2）》以4900万港元成交；达明·赫斯特《爱的天空》以418万港元成交。

　　对于西方艺术品在亚洲市场日益受关注的新现象，富艺斯香港拍卖公司有关负责人陈遵文指出，香港和内地的藏家品味提升得非常快，“如果说五年以前这里的市场还比较关注于中国艺术，那么近几年则发生了非常大的变化，很多亚洲藏家都把目光投向了西方，他们在富艺斯纽约、伦敦的拍场上都买入了很多重要的西方作品……”

　　整体来看，亚洲二十世纪艺术仍旧强势，在香港佳士得秋拍场上，常玉经典作品《粉瓶小野菊》也以超过5000万港元成交，另一幅赵无极作品《8.11.79》成交价同样接近5000万港元。奈良美智的作品《MIA》成交额近2300万港元，为艺术家同类材质创作中的最高价。奈良美智在此次秋拍亮相的14件作品悉数成交，其中有两件拍品网络买家出价1000万港元，出价频率和金额又创造新高。