学术与导览是观展“手杖”

　　人们看到的是人气爆棚的大展，却鲜有人知晓背后的付出。

　　“只有将优秀的藏品有计划、有步骤向公众展示，在策展过程中充分做好学术梳理，才能让更多美术爱好者得以更好了解作品，而不是到此一游。”王雪峰说，展览背后大有学问，比如展品摆放位置的高低、空间布局的疏密程度，以及导引参观者行进路线，都需要事先给出最佳方案。

　　谈及学术性，吴洪亮笑言，每每遇到一个当代艺术展，若不看足2000字，都闹不明白它到底在讲什么。更让人无语的是，有时即便耐着性子读完了两千言，可能还是不知道它到底想表达什么。他说，北京画院为参观者做注解时，呈现出来的可能只有几行字，其实策展团队已经消化掉了好几本书的内容。在筹划“周思聪、卢沉回顾展”时，吴洪亮还特意找来奥地利作曲家马勒的名曲《大地之歌》循环播放，他希望伴随悲怆的旋律，行走展厅的人们能更接近艺术家的心灵。“无论是展览内容解读，还是展厅布设，但凡花气力甚至做到吐血的，反响尤为强烈。”他说。

　　在艺术评论家黄炜看来，美术馆付诸越多心血，递给参观者的那根观展“手杖”就越有力。他还建议，伴随越来越多艺术门外汉进场，美术馆在志愿者导览层面要下更多功夫，“他们的讲解往往决定了人们是否白来一趟。”不过，这方面情形不容乐观。有份调查数据显示，国内逾半数美术馆的志愿者流失率在一半左右。“志愿导览员不是免费劳力，美术馆应该提供便利让他们融入到馆内学习与管理。这是在壮大自己而不是添负担。”黄炜说。