文化遗产的数字化，不仅是让文化遗产借助数字技术再次“重生”，更重要的是挖掘其新的生命力，使其形成新的价值，可以被更广泛地延伸和利用，以全新的模式迎接新的机遇与挑战。比如湖北省博物馆依据湖北随州出土的2600多年前的妆奁底部的漆画作品原始资料制作动画短片，并出版了同名的填色图书，鼓励观众用画笔跟古人对话；数字圆明园通过对消失的文化遗产圆明园的复原研究，形成了数字圆明园原创IP ，并以此为基础研发了产品线，涵盖了数字展演、文创产品等领域，展现了从文化价值的挖掘研究到IP打造再到产品化运营的全产业链范例。

　　值得提醒的是，文化遗产数字化的过程，必然不可以是一个走捷径、投机取巧的过程，反而必须要有强大的学术支撑。文物原来是何种模样，需要进行全方位的科学研究考证。文物内涵该如何进行数字化阐释，也需要进行深入挖掘，以及多学科的交融互动。正是因为前期充分的研究、投入、转化，才能有震撼的数字化成果，才能带给观众亲历感、参与感，使观众在体验中建立知识链接，并引发情感共鸣，增强文化自豪感和自信心。

　　我国文物资源极其丰富。据文物普查的统计数据，目前，全国可移动文物共计10815万件（套），不可移动文物共766722处。丰富厚重的文物资源意味着繁重紧迫的数字化工作。只有充分运用云计算、大数据、互联网和物联网等技术，加快文物的数字化进程，才能让更多收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来。（李绾心）