不可否认，这也的确是障碍。然而，并非没有破解之道。

　　晒藏品，便是有效途径。对美术类IP的接受度偏低，固然有参观者审美储备不足的因素，可美术馆自身也存在不足，那就是一度紧锁藏品库，隔绝了人们对美术瑰宝的亲近感。有人算过这样一笔账——若以一次展出百件作品计，中国美术馆要把全部藏品晒一遍，需要展出1100次，怎么也得耗上百年光景。殊不知，久藏深闺就算不得宝物，美术馆也不过是储存仓库而已。反之，若能频频亮宝，不单是对深睡珍品的一次活化，也在为IP开发积蓄破堤之力。试想，耳濡目染得多了，人们必然对曾经敬而远之的美术作品生发出进一步探知的欲望，此时再适时推出与之相关的文创产品，想不红火估计都难。

　　好饭不怕晚，中国美术馆这回冲到了前面。那些归属于山水、花鸟的藏品旧作，曾经连走出藏品库的轮候机会都没有，这次推出的“花开盛世——中国美术馆藏花鸟画精品展”，最大看点正是宋、元、明、清的花鸟画，从南宋画家陈容的《云龙图》，到沈周、徐渭、郑板桥，古代花鸟精品让人一次看个够。又有谁能否认，如今展厅里络绎不绝的观展者日后不会成为相应文创产品的购买者？

　　对于IP开发，有人从中嗅出了商机，认为美术馆找到了解决资金短缺的途径。其实，它更大的意义还在于美术馆终于回归本位，不再单以展览陈列的面目出现，而是通过将不同年代积攒下来的艺术精品与民分享，增强美术馆对人们追求美好的黏性，成为公民美育不可或缺的环节。