新金陵画派的发展轨迹

　　玉奇的山水画中包含着新金陵画派的许多元素。他是用积墨和点来反映山水的，无论是画北方的高山飞瀑，还是江南的太湖景色，给人的感觉都是细腻的、秀美的。这个积墨的方法，可以上溯到三百年前的龚贤。我们在玉奇的画中看到了这种积墨的方法，他多变、协调地反映在山水创作中。他没有用傅抱石先生那样洒落豪放的笔触，但他细腻的笔触同样反映出大好河山中的精神内在，我觉得这是很可贵的。笔墨应随时代。在佘玉奇的绘画中，我们看到从上世纪五六十年代以来的新金陵画派发展的轨迹。

　　萧平（著名书画鉴赏家、美术评论家、书画家）

　　安宁、笃定和沉静

　　佘玉奇能够在喧嚣的环境中，保留一份安宁、笃定和沉静。这是他学识涵养的表达，也是他人生积淀的体现。佘玉奇是具有江苏风格的画家，他的画面有一份滋润和圆润，这与我们读书、做人以及江苏地域文化影响是分不开的。佘玉奇本人和作品都是值得研究的，他的路程和路径，整个发展过程给大家提供了一个很好的教科书式的示范。

　　高云（江苏省中国画学会会长）