修复

　　在这批文物中，彩绘泥塑造像、木质造像病害主要是表面污染物、彩绘层脱落、残缺、木质糟朽等。文物保护修复工作遵循不改变文物原状、最小介入干预、选用可逆性再处理性材料原则；在保护修复工作开始前，开展文物保存现状的文字记录和图像记录、文物基础信息采集等基础档案的建立工作，对泥塑材料以及工艺、颜料、胶结材料等进行了仪器分析检测。

　　文物保护修复处理分为残块拼对、清除表面硬核以及污染物、修复材料以及工艺筛选、补配、随色5个程序。“文物碎片混乱地分装于不同箱子中，佛像的下摆、手指、肩部、腿部等相对较小的碎块更是分装在不同的箱子中。在修复过程中，修复者只能根据经验，按照每一个残块的形状、大小、颜色、花纹进行拼对、比对，从而寻找其位置。”王亚蓉说，其后在分析研究的基础上，在大视野工作台上或者手术显微镜下，对文物进行清洗，以确保清洁工作的安全和彻底。

　　对文物清洗、粘接完毕后，有些彩塑因残缺部位影响了文物的稳定性和艺术性及以后展览的效果，因此需要进行补配处理。“文物的补配必须有依据，不可为了视觉效果，而凭主观想象任意创造，改变文物的原装、色彩、纹饰，从而影响文物的价值。”王亚蓉表示，比如其中一件泥塑，左前腿与地面接触部位部分残缺，右侧完全残缺，补配没有任何依据，形状无法确定，因此补配以文物稳定、补配后佛像身体对称为准；所用补配材料具有可逆性，易于剔除，在日后有新材料、新技术时可以再处理。

　　彩绘泥塑、木质造像修复后保存环境对文物保存有重要影响，收藏环境适宜，可以对文物产生保护作用；若不适宜，则会加速文物损坏。王亚蓉建议，文物收藏和展出过程中，要避免光线直射，同时泥塑文物环境要保证适宜的温度、湿度；在展出或运输中，要减少文物与包装材料的摩擦。