纯真博物馆收集的香水瓶

　　在帕慕克看来，“存在比内容更为重要”，因此，他的搜集是曾经的存在。把物件连在一起的线条是时间，把物件连在一起这是一个故事。在小说中，帕慕克不断提醒或告知他的读者和博物馆参观者，所有博物馆的主题都是骄傲，而如果能在一个博物馆里展出我们人生中那些令人羞愧的东西，那么，它们就立刻变成令人骄傲的东西。在他基于伊斯坦布尔上个世纪70年代的社会现实中，他指出：土耳其人民在自己的博物馆里，应该欣赏自己的人生，而不是西方绘画的蹩脚的模仿。我们的博物馆应该展示我们的生活，而不是我们的有钱人感觉自己是西方人的幻象。

　　帕慕克的博物馆是别样的，因为它的文化态度，以及他对博物馆特有的认知，这些都是值得尊重的。他提出，博物馆工作人员的职责，要让参观者们觉得，他们身处一个让人感到谦逊、尊重和敬畏的地方。他所认同的博物馆：一、不是为了参观，而是为了感受；二、藏品构成被感知的灵魂；三、没有藏品的博物馆只是一个展室。

　　纯真博物馆的顶楼完全按照书中男主人公最后生活的状态而布置，就好像书中所描写的一样，在那里还可以看到帕慕克小说的手写稿，帕慕克为纯真博物馆设计的草图，以及能够让人回忆起老伊斯坦布尔的照片以及声音资料。纯真博物馆是一个爱情故事，又不仅止于爱情；以小见大，纯真博物馆还全面展现了伊斯坦布尔往昔的一切。

　　我想到了我的家乡，也想有一个如此包含很多记忆和情感的不一样的博物馆，可能它很小，但它不一般。正如同我于1998年的国际博物馆日在家乡创立油灯博物馆一样。遗憾的是，帕慕克去了世界上那么多的小到微不足道的博物馆，可是，他没有造访我在家乡建立的油灯博物馆。相信如果他看到了那些展出中的油灯，可能《纯真博物馆》会多一些对灯和光的描述，因为不管是灯还是光，都会有益于它的主题，也容易表现出书中所描述的那个时代的特点。

　　作为文学作品的《纯真博物馆》，在全书83个篇章中，激情与欲望，时间与过程，细节与意涵，都展现出了帕慕克为了芙颂、为了伊斯坦布尔所付出的睿智。

　　我的参观是纸上的，是读出来的。我非常想去看看那实体的博物馆，去感受帕慕克的不同寻常。