传统动画影片运用单线平涂的方法，一个动画形象的一帧动作画在一张厚度只有几十微米的透明片即可。

　　而对于水墨动画，每个动画形象都要根据其颜色和墨色浓淡分层，再将不同浓淡的层次分别画在不同的透明片上。其难度体现在描线上色、摄影、后期制作等各个方面。最终在钱家骏等人的努力下建立一套水墨动画的拍摄流程。

　　作为摄影师的王世荣和游涌昼夜不停地进行了上百次的试验。他们要逐层拍摄每一张透明片上不完整的层次，再将其合摄成一个完整的形象。

　　《小蝌蚪找妈妈》里的金鱼，往往需要一一拍摄五六张透明片，每一张分别画着金鱼身上的一个部分，拍摄时将这些部分的位置调整得丝毫不差，就展现出了一只金鱼的画面。同一画面里的其他金鱼、蝌蚪、水草等也这样拍摄完成后，一帧的画面就算完成。按照不同动画形象的动作设定，逐个拍摄12到16张画面，连贯起来才构成了《小蝌蚪找妈妈》里1秒钟的动画。

　　正是这样繁复的程序，大大延长了水墨片的制作周期。美影厂运用这种方法拍摄的、具有中国传统文化特色的水墨片数量最终停留在了4部。

　　王世荣那时吃住都在美影厂，每天就伴着心爱的摄影台入眠。他觉得很快乐，还说自己“沾了摄影机的光”，因为保护机器的需要，工作室里一年四季都开着空调保持恒温。

　　也因此，他比别人有了更多的时间钻研动画特技。王世荣的挚友刘学敏回忆，在一个个除了蝉鸣声和狗叫声，就只有呼呼风声的夜晚，整个美影厂只有摄影室的灯经常亮到深夜，甚至天明。在这长夜里，王世荣奇思妙想地设计出了各式各样的特技表现方法，用一双巧手变换着光影的魔术。

　　其中最富盛名的便是《大闹天宫》。根据导演的要求，烟云缭绕、时隐时现的天庭和碧波荡漾、宝光闪烁的龙宫是表现的重点。而这些内容是此前中国动画完全没有表现过的，在摄影技巧方面也没有任何参照。

　　经过日夜试验，王世荣决定用大量彩色光、局部光烘托，表现出灵霄宝殿的奇幻和奢华。表现晶莹闪烁的斗拱和匾额时，要覆盖上一层黑卡纸，镂刻出斗拱和匾额，对其进行重复曝光，着力体现特殊的色彩和亮度效果。