【学术简评】

　　廖忠飞成长于山清水秀质朴自然的武义，择大学书法专业于文化底蕴深厚的书法之乡绍兴，二王书风合其天性。四年勤奋的专业学习加上绍兴的文化熏染使忠飞打下了扎实的二王书法基础。

　　忠飞的书法日课，每天晨五时起，或临帖或创作至八时自我满意方止，几年下来竟至于肩颈染疾。其勤苦如此，在青年习书者中实属少见。古人云“笔成冢，砚成池，不及羲之即献之”，忠飞是难得的身体力行者。仅此而言，我对他充满期待。

　　当然， 聪明的忠飞应该明白，书法有形即有弊，惟有充实无形的心灵提升生命境界，方不至于坠入流弊沦为一技之匠。书法并非仅仅一艺而已，相较它艺，它直入灵府更近于道之本质。相信忠飞定能放眼未来，而不会斤斤于眼前之得失的。

　　——北京语言大学书法系主任，副教授，硕士研究生导师 梁文斌

　　我第一次看到廖忠飞书写的行书作品是一幅白居易的旅杭名作《钱塘湖春行》，可知他对书法艺术的学习，始于临习唐代欧阳询的“欧体”，欧阳询书艺为“武库矛戟，雄剑欲飞”，以欧阳询楷法的端劲俊秀，成为唐代“尚法”书风的典型代表。忠飞执着于欧阳询书艺的效法与研治，勤学苦练，得其精髓，表现在创作上，方笔直线，内敛劲挺，字形富瘦长之态，点画尽欹侧之势。忠飞又是一个善于学习者，他又适度避开了欧阳公偏狭寒俭之弊，而取法于二王书艺的萧散中和之美，而显现出刚柔兼济、虚实相生、雄秀交错的艺术新境。他的一幅创作于丙申年秋月的行书作品《滕王阁序》，全稿共计六十一行，行笔行云流水，洒脱不羁，生机鼓荡，笔力大增，清朗畅神，快人耳目！

　　廖忠飞在荣获一次又一次的书坛大奖之后，艺术创作正通向一个更高的更趋近于“玄妙之伎”的新的阶段上，我期望他能翻篇归零，百尺竿头更进一步，浅思深悟，勤作探索，天机自得，开拓出新的艺术之境。

　　——浙江古籍出版社社长、总编辑，西泠印社社员 寿勤泽

　　【师友说】

　　观忠飞书法，用笔侧起中行为多，此本出二王法。提按转折娴熟自如，妙在自起自倒间，笔笔以势生发，如意成行，少有苟且之笔。提笔轻细处不漂浮，清瘦坚质，飞丝空渡，轻畅舒展，若隐若显，断连皆妙。按笔粗重处不漫漶，毫到墨到，力透纸背，笔道边界似切，黑白耀神夺目。就是粗笔相并相叠成墨块处，也依然有迹可循，交代分明。徐疾有度，缓不失势，速不失位，孰快孰慢，全凭情性节奏出之。忠飞构字，多存欧阳询字法，紧结修长，向左斜倾，左低右高，易生动势。上下字间气足势贯，自然生动。间融米芾法，使严谨中不失灵动洒脱。参杨凝式字法，以求疏密之别趣。忠飞的章法，平稳安静而又不平匀刻板，空旷散逸而不凋疏松散。他很注意行气的自在畅行，虽多取一字一断的节奏，很少用数字连写之法，但微妙的利用收放、欹正、轻重等手段，很好地使意、气字字流转传递，并与已书成的右数行始终亲密关照，完成整篇的变化与统一。

　　——绍兴文理学院兰亭书法艺术学院副教授 章剑深