Q：实际上，改革开放初，中国美院还没有像样子正规的美术馆？

　　许江：上世纪九十年代，学院决定将礼堂改造，由闲散着的王澍设计，建成美院画廊。画廊的铁木结构，冷索潇潇，巷道错落，让艺术展示成为一份特殊的亮相，承载了那个时代众多的特展。首届西湖国际青年雕塑家邀请展，让全国各美院的雕塑家们集此亮相。“影像与现象”，艺术展在这里揭开中国新媒体艺术的帷幕。“学院中的女艺术家”展、“回归视觉—具象表现五人展”等一系列群展接踵而至，交相登场。美院画廊虽不大，却似乎比陈列馆更具有了美术馆的展示锐度和学术的影响力，也成了上个世纪九十年代老校园中最富活力的地方。

　　Q：中国美院艺术博物馆的发展几乎成为了学校大发展的象征？

　　许江：新世纪最初的几年，学院在滨江辗转，有限的校园仍有一片不错的展厅。2003年八月，南山新校区建成，美术馆几乎一步登天。第一个大展就是“地之缘—亚洲当代艺术考察邀请展”，这个展不仅是中国人作为主体，第一次走出国门，实地考察并向国际当代艺术界发出邀约，它几乎是今天我们称之“一带一路”的艺展雏形。它以优质的展览与出版物为新建的美院赢得极大的声誉。2012年，美术馆拓建，将原小剧场改成两个大型圆形展厅，展馆面积达到中大型规模。这之后，美术馆举办了一系列大型的学术展和个展，一方面以学院学术的形态，承担学院教学与创作的发动机，直接推进学院的发展。另一方面又以更为学术和实验的方式，成为浙江现当代艺术创作与交流的平台，活化着杭州城市艺术的全生态。2015年，美术馆被评为中国文化部领导评审的国家重点美术馆。

　　2011年，在杭州市的大力支持下，我院收藏了七千余件以包豪斯为代表的当代设计艺术谱系。此举撼动国际设计研究界，直接改变了包豪斯收藏与研究的世界格局。这之后，我院在省政府支持下，自我集资，建造了民艺馆和中国国际设计艺术博物馆。两个馆由著名设计师设计，隔河相望，不仅成为学院的人文景观高地，而且它们所内涵的国际视野与本土关怀的双轮驱动思路直接成为我院设计教学的内生动力机制，并带动了后来的国际智造大奖、象山艺术公社等一系列重要品牌，成为浙江制造业发展的重要文化支撑。至此，中国美院的三馆合一的特色博物馆群已然构成。