三彩琉璃镂空龙凤纹熏炉（元）。

　　一份割舍不断的乡土情结

　　历史上，山西古陶瓷一直因周边窑业的影响而明珠蒙尘、鲜为人知，甚至山西陶瓷还会被冠以其他窑的名字，比较知名的就是北京故宫博物院收藏的一件河津窑瓷枕，枕上有乾隆御题诗一首：“瓷中定州猶椎轮，丹青弗藉传色粉。懿兹芳枕质朴淳，蛤粉为釉铺以匀。铅气火气净且沦，粹然古貌如道人。通灵一穴堪眠云，信能忘忧能怡神。至人无梦方宜陈，小哉邯郸漫云云。”在这首诗中，乾隆对珍珠地刻花瓷枕称赞有加，但是他却赞错了对象，误认为其为河北定窑白瓷。后经考古认证，这件瓷枕出自山西河津窑。看来河津窑的美名，在乾隆时，就已经湮没在历史的长河中而不为人知了。

　　山西古陶瓷为什么会被世人低估？郭学雷解释，这和山西特殊的地理位置和历史环境有关系，“山西位于冀、豫、陕的中间区域，太行山以东，有河北的邢窑、定窑、磁州窑等，黄河以南，又是河南窑业聚集发达的一个区域。另外，由于山西窑和周边的窑业技术交流非常密切，在陶瓷面貌上也有很多共通的地方，所以在不了解山西窑的情况下，很容易将其混同做周边的东西。海外很多重要的山西藏品，都被冠以其他窑的名字。山西窑就没有一个合适的身份，它是不是山西窑，和山西窑有什么关系也说不清楚。”

　　经过几代文博人的艰辛探索，山西古陶瓷的神秘面纱终于逐渐得以揭开。拂去蒙尘，让人们重新认识山西古陶瓷的地位和成就，这也是郭学雷的策展初衷。

　　此次策展，对于郭学雷来说，还有一份割舍不断的家乡情结。郭学雷是山西临汾人，1986年毕业于山西大学考古专业，此后在山西文物总店（今称山西文物交流中心）工作了7年。由于文物市场很庞杂，各个领域的知识都要涉及，包括陶瓷、书法、青铜、玉器等，因此，在这7年中，他的文物鉴别能力得到了很大提升。1992年至1993年期间，国家文物局组织文物进出境责任鉴定员考试，郭学雷一举拿下三项国家鉴定资质，其中就包括陶瓷。1997年，他离开山西前往深圳，从事海关查没文物鉴定工作。后来随着形势的转变，他又慢慢地转向学术层面，做了很多研究，比如钧窑年代的考证等等，在海内外产生了一定的影响。被调到深圳博物馆后，他又做了大量影响较大的学术展览。

　　因为今年恰逢山西博物院建院100周年，当山西博物院院长张元成邀请郭学雷来做这次年度大展时，他很高兴，“虽然已经离开了20多年，但山西毕竟是自己的家乡，对山西的文物始终多一份惦念和关爱，无论什么时候只要有山西的东西，我就会非常关注，山西陶瓷学术脉络上的资料一直在系统地收集整理着，从未间断。”