未来能否延续昔日辉煌？

　　历史上的三晋大地，汉魏以降，中西交流、民族融合，农耕与草原文明的碰撞与交融贯穿始终。在稳定与迁徙、冲突与重建的交替轮回中，山西陶瓷独树一帜，得以空前发展，在中国陶瓷史上占据了重要地位。

　　郭学雷介绍，每个历史阶段，山西陶瓷都有自己独特的成就和价值，其中不乏开创性的贡献。对此，他如数家珍：山西陶瓷锋芒初显于北朝，公元398年7月，北魏道武帝迁都至平城（今大同），从此开始了近百年的北魏平城帝国时代。而晋阳是高欢北魏末年遥控朝政的基地，之后其作为东魏、北齐的“霸府”与“别都”，繁盛有逾邺都。在此历史背景下，北朝的釉陶工艺属于引领型，对后世的唐三彩影响很大。北齐的釉陶是当时釉陶工艺里的最高点，代表了全国最高水平。

　　唐朝的泽州窑在陶瓷系里是一个重要的补充，它丰富了唐朝瓷器的面貌。当时它远销到了长安、洛阳、太原等地，是比较畅销的“名牌产品”。在宋辽金时期，大同的黑釉剔花是山西独树一帜的特色，那种粗犷豪放的艺术风格和美感，是任何国内其他窑场都无法比拟的。北宋介休窑创烧的白地黑花，引发了晋、冀、豫此类装饰在金代的大流行。河津窑的剔花及书法的沉静典雅，在整个北方地区可能都是独一无二的，这是文人参与瓷业创造所达到的高度，是山西窑比其他窑更突出的一点。

　　元代霍州窑是北方地区最重要的一个白瓷窑场，而且也是唯一一个列入明初曹昭《格古要论》里的山西窑，“是真正在外界闯出名气的山西窑，市场也是最广阔的。”郭学雷介绍说，它的白瓷工艺独特，制作甚工，土骨细白，胎薄且轻，造型秀雅，代表了元代北方白瓷工艺的最高水平。山西琉璃，盛行于明代，是我国陶瓷史上的杰出成就之一，具有不可撼动的地位。其恢弘的气势、绚丽的色彩、多变的造型、精湛的技艺，无不令人赞叹。

　　曾经的山西陶瓷成就如此突出，目前以及未来能否延续辉煌呢？对此，郭学雷有着清醒的认识，“山西陶瓷的未来，其实也是全国陶瓷的未来。陶瓷好不好，背后是文化养的，文化没高度，艺术是一定会走向没落的。现在处在一个低潮期，整体的文化氛围还需加强，尤其是产业领域的。未来一定是和文化有关的，文化繁荣，艺术一定繁荣。只有理解古人，了解古人，你才知道未来的方向在哪里，你不知道过去的美器是怎么来的，现在又如何知道怎么做美器？”（南丽江）