无风的冬日 136cm×68cm　

　　一片文心 展现东方美

　　刘文清的人物画作品，工写兼具，既有历史人物画，又有直接描写当代现实生活的人物画。如《转场》《高原情》《神山的召唤》《城市的脚步》以及大量的人物肖像作品，从中可以看出作者精到的写生技巧，对于人体结构、动态等的娴熟把握。不论是淳朴宽厚的西藏牧民，还是充满时代气息的当代都市人物写生，带给观者的感受，都是一种让人回味无穷的文人的纯净与淡泊。

　　著名美术理论家杨成寅教授十分喜爱刘文清的人物画，别人问他好在什么地方，他回答说：“好在从这些画上看到画家走在发展中国人物画的康庄大道上。中国传统人物画具有鲜明的民族特色，当代中国人物画的发展必须在继承和发扬民族特色的基础上进行新的艺术创造。刘文清先生创造的人物形象，重视生活和历史的真实性以及形象表现，重视具体人物性格和精神的表达，又重视超越现实和历史的艺术形象美的创造。”

　　刘文清的人物画，其笔线具有中国书法之气息，如行笔之刚柔、快慢、浓淡、虚实，乃至顿挫，有着多元之气象。这种自如之行笔合着墨韵之节奏，以人物之性情而错落，其生动性、自然性、契合性，构成了刘文清水墨人物画的艺术华章，令人叫绝。

　　刘文清之中国画正因为有着正统的中国画笔墨语言，便于绵延不绝的民族文化相契合。浙江省文史研究馆馆员郑竹三认为，刘文清的中国人物画艺术唯理是循，赞赏他的人物画是依理法而进入画道的，这正是学院派画家的一个优势。郑竹三说，刘文清教授的优质人物画，按年代排序当是新中国成立以来的第四代，这个第四代新中国人物画，已经成为我们这个时代之主流，刘文清人物画之艺术成就当然在这个高端的大群体之列。

　　近几年，刘文清潜心于水墨之中，在宁静的状态中心境渐渐空灵，情趣美感都归指为情调的追求、情调的审视。他的艺术方向渐渐趋向不拘小节、空明沉静，讲究意味绵远与情韵悠长。他的那些文人画，正是在此情况下，以敏感的诗心去领略古典的境界与文化品位；在东方美感的韵致中，注入主观意绪，营造了萧然冷寂、清净幽远的审美心境。

　　在著名美术评论家徐恩存眼中，刘文清的画极认真、极洒脱，可谓境界高远、逸气十足，是心底生发的心境淡泊与艺术浪漫。这两者汇成了画家刘文清自己的个性倾向、感情色彩和主观意绪。点、线、面，笔情墨意都从自己心中化出，所以，淡泊、简约、雅致、宁静、洒脱、浪漫的水墨意味，才能透出美的力量，达到艺术的“近而不浮，远而不尽”的境界。