清荷

　　恢复南宋官窑的精髓

　　由于没有对南宋官窑有真正进一步的认识，当时郦越宁每天的工作就是完成订单，无论是制作工艺的研究还是具体的产品造型设计，都难以下手。

　　郦越宁说，“那时虽说做瓷器20多年，但和南宋官窑相比差距实在太大，我们认识到做传统的工艺还是要接近古代的工艺技艺，因此开始重新进行研究。”杭州地区没有会这项手艺的老艺人，郦越宁带着自己的团队骨干去到龙泉、河南等地学习手工制作。

　　北京故宫于2001年举办了中国五大名窑真品与仿品展，南宋官窑研究所的工作人员在参展的同时，也发现了其中的问题和差距。“当时我们做的都是一次釉，胎釉都很厚，而南宋官窑应该是薄胎厚釉。瓷器并不是每个地方一样厚，如何通过利用力学原理来解决器型变形、缩釉等问题？”据郦越宁介绍，从北京回来后，团队开始一起攻克这个问题，从配方到工艺一一试制、调整，前后8年时间，3000多次的试验，2009年，“单次釉”终于成功升级为“二次釉”。但是，恢复官窑的精髓，需要“三次釉”。有了“二次釉”的稳固基础和实战经验，“三次釉”瓷器只花了近三年就研制成功。

　　2013年，团队研制出的作品，在工艺上甚至已经过南宋官窑，瓷土胎体最薄处不到0.05mm，薄到可以透光。

　　做南宋官窑的践行者

　　从拉坯、修坯、定型到素烧、上釉、烘干，其间的步骤反复多次、枯燥乏味，郦越宁却次次亲自上手，“自己不上手就不知道具体哪个环节或步骤出了问题，比如同时上釉，放在釉料里浸，不同的人有不同的方法，不亲自动手就算有窍门你也找不到。”在他看来，手法上的细微差别，烧出来的瓷器就会产生瑕疵，“我们一直注重的是整个工艺过程，细节决定成败。”

　　作为中国传统工艺美术大师、南宋官窑工艺研究的践行者，郦越宁一直在探索，经过多年努力，他的青瓷作品在创作理念上，除了忠实于南宋官窑传统器型外，更融入了个人的探索思考，颇具禅意的作品体现出天人合一的宋瓷美学境界。

　　三十余年的磨炼，他不忘初心，坚持不懈。凭着自身对传统文化的认识，他希望

将古代技艺挖掘、保留下来，同时，符合当代人的审美和使用习惯，和高科技相结合，创新开发出属于这个时代的产物。“保护与传承，发扬好南宋官窑这张杭州历史文化金名片，是我们每一位手工技艺者的责任与义务。”郦越宁说。