古人云，文则数言乃成其意，书则一字已见其心。王岚书作诸体皆能，尤以小楷、隶书与草书见长。王岚的小楷，娟秀而隽永，娟秀中见精致，隽永中见古朴。她的逸秀小楷，上追钟繇之《宣示表》与《荐季直表》，下取王献之《洛神赋玉版十三行》，并融以唐人楷意，常常小中见大，笔触扎实精到，而在表现上又平和温润，似与友人娓娓道来的自然与流畅，其间挥洒出书家独有的底蕴与灵性。王岚的隶书，取法高古，更显端庄沉静之态，如雍容之贵妇，于一颦一笑中逡巡着大家风范。她常参以篆法入隶，既简洁内蕴又宽博大度，让观赏者既可见她对秦汉书艺的深深领悟，又能感受到其对《张迁》《乙瑛》《西峡颂》《石门颂》等经典的反复摹临与领悟，故其隶书能融通求变，落墨惊鸿。

　　如果说小楷演绎的是王岚柔美而典雅的一面，而狂草则更多地彰显了王岚的才情和对艺术的感知。遥想当初，传说中的“张颠醉素”张旭与怀素开怀大酒醉，乃至“神虬腾霄汉，夏云出蒿华，逸势其状，莫不可测”。而王岚的草书，竟也能呈现如此龙蛇腾挪、骤风急雨的气象，实在令世人啧啧称奇。她的草书，酣畅淋漓，气势磅礴，没有女性的优柔拘谨，却又不失女子的细腻灵秀，线条干净利落，章法变化有致，绝无半丝造作之气。

　　小楷绝有绳墨，草书奇不逾矩。笔势翩跹，心手相应，风韵别具，王岚的书法气质得到了大家共识。王岚则守着一份安然恬淡，用明朗的心境去审视所有的风景，努力从苦涩中榨出蜜汁，从愁绪中滤出阳光。