《画家黄永玉》

　　开创新意境 融民族元素于油画

　　《塔吉克新娘》获得成功后，靳尚谊开始着手油画民族化的全新实验。这不仅是一位艺术家在创作时的自觉选择，更是心寄天下的当代学者的民族本能。靳尚谊在回忆录中坦言，自己的理想和目标“就是把中国艺术特点和文化精神同西方油画艺术的特点进行一些结合。能不能做到，能不能做好，这都很难说。但我会尽全力做这方面的努力，为中国油画艺术的发展和繁荣贡献我的一点儿力量”。

　　油画的中国化，这是历代艺术家都在做的事情。1978年靳先生在敦煌洞窟临摹壁画，开始吸收壁画的特点，比如《画家黄永玉》、《归侨》将壁画线条融入到油画中。

　　到了上世纪90年代，靳尚谊的绘画风格再次发生转变，他吸收了中国水墨画元素和油画语言相结合，创作了《晚年黄宾虹》，以中国山水画为背景，施以抽象、洒脱的笔触，营造出轻松写意的画面效果，完美呈现了传统水墨的空灵和意境。将油画与水墨的精髓融为一体，不仅彰显了中国文人的风骨和气度，而且体现了中国民族的传统文化和审美心理，开创了中国油画的崭新意境。

　　纵观中西方艺术史，大多数形象都是反映上层社会，劳动人民的形象很少进入画面。新中国成立后，艺术创作的方针发生变化，提出要深入生活，反映劳动人民的生活。靳尚谊先生随中央美院师生一起深入到劳动人民中去，和农民生活在一起，一起劳动，替他们画宣传画。生活是由人组成的，了解生活就是了解人，而肖像是画人最基本的样式。因此，他的创作虽然多是人物肖像画，但仍然在记录着这个时代。他说：我是为中国人画画的。我们只有充分掌握自身的文化，才会明白它是多么宝贵、深刻。