尽管如此，赵叔孺的地位和影响仍不可否认。他传统功夫一流，书画印全能，尤其是他画的马，在当时享有极高声誉。马，是历代画家喜欢描绘的动物之一。北宋李公麟、元赵孟頫、清郎世宁等画马作品，在美术史上都极具分量。赵叔孺画马师承了上述大家，对赵孟頫、郎世宁的画法研究尤甚，他精研赵孟頫清幽淡然的艺术风格和境界，从郎世宁处则吸收了中西结合的画法，善于写生，去其板滞而益其风韵。赵叔孺在马身上寄予了自己的精神和理想，马之眼神、动态，乃至与环境氛围的营造，自有一种静穆之气；一眼一神，一举一动，犹如人之思想和行动，也如画家之性格：内敛、安静、含蓄。赵氏笔下的马，立者，卧者，嘶者，饮者，互戏者，倚树者，姿态、颜色、大小各异，令人称道。但赵氏很少描绘奔腾之马。这一时期，画马而有成就者不少，如马晋、张大千、傅儒、殷梓湘、戈湘岚、赵敬予、徐悲鸿等。唯徐悲鸿画马完全跳出古人窠臼。融会中西，注重对马的解剖结构、骨骼的准确把握，强调作品的思想内涵。悲鸿之马多作飞奔状，精瘦、劲健，寓意深刻。

　　赵叔孺在山水、花鸟绘画上也有较高成就。他的山水花鸟画总体风格也属工细传统一路。

　　1933年赵叔孺作《富贵多寿》四屏，86.5㎝×31㎝×4㎝。四屏所绘内容分别是“富贵有余”(牡丹与鲤鱼)、“绵绵瓜瓞”(南瓜与蝴蝶)、“绥山仙品”(寿桃)、“眉寿无疆”(古松与寿石)，都为吉祥题材，这也是赵氏花卉题材作品的特点之一。此幅《富贵多寿》四屏，赵叔孺以隶书、篆书、行书三种书体题款，展示了赵氏在书法创作上的超凡能力。赵叔孺书法篆刻水平不亚于其绘画，而他的绘画成就又得益于他深厚的书法篆刻鉴赏等学养。其书法师承“二王”帖学，又融合碑味，除对赵孟頫、赵之谦绘画有深研外，对二赵的书法篆刻也有较多吸收，风格上趋于谨严平正，与绘画相得益彰。

　　民国时期的赵叔孺在海上画坛是个呼风唤雨的人物，不仅弟子众多，无论书法、绘画、篆刻都有较好的市场。尽管其存世绘画在数量上要少于书法篆刻，但绝不是有关记载所述“赵一生之中，绘画大约不过百帧”。目前国内有部分藏家专门收藏赵叔孺书画，故赵氏作品的市场价格近十余年来涨幅很快，普通作品在十万元至二十万元之间，大尺幅或特殊题材的作品价格更高。不过，近几年价格略有回落。

　　“不独画马得名盛，花鸟鱼虫亦秀劲。还嗜金石缀斋头，古色古香生前剩。”西泠印社创始人王福庵曾如此评价赵叔孺。赵叔孺生前未入西泠印社，这也给后人留下了一个悬念。（方向前）