这期间除了对传统文化艺术的回顾与吸纳之外，马忠贤心怀当下，在大创作之余还画了一系列乡村题材的作品，例如《市集归来》《高粱地》《淮北人》……这种关照身边事物的现实主义精神催生出一系列现实题材的佳作，如入选1993年全国首届山水画展并获银奖的《徽乡遗韵》以皖南的牌坊为描绘对象，呼吁对传统古建遗产的保护，入选94年全国8届美展的《彝乡醉影》是一件反映当地风土人情的现实题材风景画，入选99年全国9届美展的《皇陵故道听花鼓》是一件以安徽小岗村包产到户为背景，反映丰收景象的农村现实题材作品……随着时代的发展，进入上世纪90年代，他的绘画题材也开始从英雄颂歌转向平凡世界。

　　向平凡世界的转向不仅体现在农村现实题材的选取上，还体现于画家对自身生活经历的关照。上世纪90年代开始，他将自己的生活环境与人生经验纳入到绘画中来，开始了“我画我戏”的艺术表现，随之而来的是披荆斩棘之后的艺术风格转变。在历经上世纪80年代融合中西的艺术探索与现代性命题的追问之后，进入90年代的马忠贤在强调笔墨传统绘画语言经验基础上，用一种现代的趣味重新回溯传统来探索与解决艺术本土化、民族化的问题并取得了成功。2000年以后，马忠贤以《徽班谱京韵》为代表的一系列作品入选10届全国美展、15、16届全国版画展银奖。