“将这种长卷人物画推向了一个崭新的层次”

　　巴颜喀拉山藏语为“职权玛尼木占木松”，即“祖山”的意思，它位于青海省中部偏南，为昆仑山脉南支，西接可可西里山，东连岷山和邛崃山。这里是长江与黄河源流区的分水岭，北麓的约古宗列曲是黄河源头所在，南麓是长江北源所在。

　　1988年至1990年，李伯安连续三年三赴青海和甘肃藏区体验生活，搜集整理研究画报、摄影和文字资料。自1991年初，他开始在租用的两间弃置教室里创作《走出巴颜喀拉》，几易其稿，一画就是近10年时间。

　　高1.88米、长121.5米的《走出巴颜喀拉》是一幅气势恢弘的人物画长卷，全画分为圣山之灵、开光大典、朝圣、哈达、玛尼堆、劳作、歇息、葬戏、赛马、天路十部分（其中第十部分尚未来得及完成），具体描绘了266位神态各异的藏民人物。“在物理层面它含括了雄伟的雪峰、浩瀚的云变、阔达的庙宇，那些僧侣、信众的肉身、衣着、面目无不带有岩石般的外相；在心理层面它跨越了信仰和文化以及人性之间的沟壑。这幅摄人心魄的长卷还具有一种强烈的音乐感，而且是那种古典铺陈和叙事的风格，凝重、雄浑、壮阔，在结构上缜密、有序。如果我们把它看作交响音画，那么这幅121米的音画堪称大型叙事绘画领域中的绝唱。”清华大学艺术博物馆副馆长苏丹说，李伯安的生命历程和作品真实的关联，赋予作品空间流动之下一种切实的生命感，它让这一叙事长卷生发出一种黏稠的质地，进而完成了艺术作品中最无法言说的叙述。

　　“《走出巴颜喀拉》的确是当代美术史中的一部经典之作，它的意义在于用民族艺术的形式展示了中华民族的生命力量和历史命运。李伯安将这种长卷人物画推向了一个崭新的层次，他画的虽然是藏民的生活现实，但在作品中寄寓的是对整个中华民族历史命运的深切关怀，表现的是中国人抗争、希望、奋斗的生命力量。”中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安说。