两幅“富春图”怎么赏

　　《富春山居图》和《富春大岭图》虽都名曰“富春”，但两幅作品的艺术表现形式却截然不同。

　　其中的差异当然不只是作品形态一个是横幅长卷，一个是立轴这么简单。明人张丑在《清河书画舫》中说：“大痴画格有二，一种作浅绛者，山头多赭石，笔势雄伟，一种作水墨者，皴纹极少，笔意尤为简逸。”这句话评价得非常中肯，而如果将两幅“富春图”比对的话，我们会发现两者之间的差异，正如张丑所言。

　　《富春山居图》是浅绛山水作品，皴法极多，用笔从容，以从五代董源时代开创的披麻皴、矾头的技法，将地面、山石描绘成圆形地貌堆砌的形态，层层而上。加之构图开阔，整体给人的视觉效果是辽阔、舒朗的，至于山石则多呈现土质特点。这当然归结于披麻皴技法大量使用的效果。此外，在水面波纹的处理上，《富春山居图》延续了赵孟頫在《鹊华秋色图》中线条横擦的效果，用这种松软的线条去描绘水波，描绘山体，使得山水融为一体，浑然天成，给予人的视觉感受相当放松。

　　《富春大岭图》则是水墨山水，全图山石少有皴法，虽然描绘的是与《富春山居图》完全相同的地区，但是画面所呈现出来的山石地貌却完全不同。《富春大岭图》的山是石质的。山石堆砌而上，山间小路弯曲逶迤，巨树参天，岩块突兀……观此图，给人的感觉是紧张的。

　　这让人不得不佩服，黄公望能够将同一地貌，运用不同的技法，描绘出不同的模样来。

　　此外，相比宋元时代大多数画作创作于绢本之上的情况，《富春大岭图》在创作材料的选择上，则是个另类——此图创作于生宣之上。

　　宋元时代的绘事创作，若不用绢，也多以熟宣，或者经过处理的半熟宣为之。明代开始，生宣作画才逐渐有人尝试，却依旧不够普及。这种情况，一直到正德、嘉靖以降才逐渐流行起来。就从这个角度说，虽然《富春大岭图》名气并不如《富春山居图》那么响，但黄公望此图领时代之先河的用纸形式，也是美术史值得记录一笔的。