近年来，每每参观省内外重要展览，都能见到荀海作品。我印象中荀海以前擅写行草书，而近年却于篆隶两体致力最勤，故用篆隶作品参展较多，颇得篆隶书正大气象，少有追逐时风的痕迹，实为难得。我感觉他的隶书达到了“古化为我”境界，每见其大幅隶书作品，总能感到笔随势生，结字宽窄得宜。如隶书中堂《文天祥诗二首》，就是以汉碑为基融入了简牍书笔调，加以结构和用笔变化，不以点画的平庸搭配为满足，而从精微处入手，赋予其仪态万方，富有生命张力。章法随字形大小错落有致、变化丰富，让我印象尤深。他的篆书作品即是如此，如《徐矶春日诗》中堂，吸取了石鼓文、杨沂孙和萧蜕用笔特色，加之融会贯通。作品点画打破僵化划一的平常书写，增加了笔画流动性，看似工稳，却有信手拈来任情恣性的发挥，流泻出“不激不厉、风规自远”高雅逸韵，与其隶书创作一脉相承，给人以清新隽雅之魅力。

　　唐人张怀瓘曰：“玄妙之意，出于物类之表，幽深之理，优于杳冥之间，岂常情所能言，世智所能测！”可见，书法创作就在于探求幽深之理，书家审美、心态都会渗入作品的杳冥之中。我对荀海的印象是，人格气质平和，待人诚恳，充满书卷气息，这些无疑都反映到他的作品之中。然常见时人学书，虽能真草隶篆兼擅，却难能统一于一个格调，所书往往判若两人。而荀海书法的追求在于，他期望将“书卷气”贯注诸体之中，让威严端庄的楷书、神采飞动的行草、金石之气的篆隶书，都充满清淡、超逸的书卷气，这正是荀海书法创作一直追求进入杳冥之境，达及诸体融通的结果，是他人文情怀的流露，思想精华的凝结，更是长期修炼，心手双畅、抒情言志、以书载道的结晶，这也正是荀海书法作品能给人以深刻印象、撼动观者心灵的缘由！（叶鹏飞）