倡导说真话讲道理，营造开展文艺批评的良好氛围。这要求批评家有真诚的态度，要有敢于批评的精神。文艺批评要的就是批评，不能都是表扬甚至庸俗吹捧、阿谀奉承。真理越辩越明，追求真理的决心有多大，批评的勇气就有多大。在创作者面前，批评家必须保持不卑不亢的对话姿态，坦率陈述自己的真实判断。批评从根本上是基于对创作者的爱护与善意，是为了促使其不断进步，帮助其攀登文艺高峰。

　　俄国19世纪大批评家别林斯基的行为最好地诠释了文艺批评所应有的爱憎分明的态度和敢于批评的勇气。当年，别林斯基从年轻的果戈理的作品中发现了“高于时代精神”的可贵禀赋，在当时社会各界对作者的一片攻讦中挺身而出，给予坚定的支持。而当多年后功成名就的果戈理在其新作中流露出对专制农奴制的妥协时，别林斯基不惜破裂友情，立即给予尖锐无情的谴责。这样的批评，才能够体现出批评的尊严和价值。

　　批评家和文艺家之间应该是一种怎样的关系？古罗马美学家贺拉斯用磨刀石和钢刀来描绘批评家和诗人的关系。他说，诗歌仿佛一把刀，只有经过批评的不断磨砺，才能变得锋利。批评家和文艺家应既是朋友又是对手，在思想和审美的较量中，在不间断的挑战和应战中，相互砥砺，彼此成就，共同促进了文艺的繁荣。

　　陕西文坛之所以能经典辈出、一直雄踞中国当代文学重镇，与其文学批评和文学创作的相互砥砺密不可分：20世纪50年代的陕西文学，创作的力量十分强劲。由柳青、杜鹏程、王汶石、魏钢焰、李若冰等人构成的创作主力，不仅引领着陕西的文学创作蓬勃发展，而且也在全国的文学创作领域位于前列。在这背后，文学评论所起的作用绝对不可低估，特别是评论家胡采卓有成效的辛勤劳作。胡采在杜鹏程的《保卫延安》《年轻的朋友》、王汶石的《风雪之夜》等作品发表不久，就及时撰写专题评论文章予以热情推介。他还在《从生活到艺术》《从作家的生活创作道路谈起》等理论文章中，把柳青、杜鹏程、王汶石、魏钢焰等人的创作上升到理论层面，从作家“生活道路”与“艺术成就”内在关联的角度，对他们各自取得的突出艺术成就予以深度解读。

　　从陕西文坛的成功经验中，我们能获得重要启示：文艺批评与文艺创作是相互影响的。文艺批评的活跃，很大程度上源于文艺创作的繁盛，而文艺批评的不断介入，既促进了文艺创作，又演练了批评自身，使得创作与批评如鸟之双翼、车之两轮，彼此借力，相互砥砺，从而实现文艺的不断向前与健康发展。（饶翔）