群展与个展。据有关机构不完全统计，2017年对外交流展中，群展与个展比例约为3∶1，这个数字远比现实乐观。总体看来，艺术家个展的数量远远多于以群展形式出现的展览。一方面，艺术家个人交流更为频繁和丰富，这是常态，另一方面，群展的缺乏也说明文化交流的集约效应和展览的大品牌建设还有待加强。与国内引进的国际著名艺术家展览如德国的马库斯·吕佩尔茨、肖恩·斯库利、朱利安·罗斯菲德、詹姆斯·特瑞尔等在清华大学美术博物馆、昊美术馆、西岸美术馆展出相对应的，是中国艺术家蔡国强、邱志杰、王易罡、宋冬等人的作品进入西班牙国立普拉多美术馆、俄罗斯普希金国家艺术博物馆、荷兰范阿比美术馆等展示。进入西方主流场馆展示的中国当代艺术家个展数量高于有影响力的群展。

　　平台建设与政府扶持。国家“一带一路”倡议下，对外文化交流合作机制和平台建设得到了加强。以此为契机开展的交流渐渐增多，这主要体现在全国各地尤其是城际文化交流的深入，很多对外交流项目依托于敦煌文博会、丝绸之路国际艺术节等平台开展起来。在政府支持和政策扶持层面，国家艺术基金在“传播交流推广资助项目”上的拓展即是一例。根据近年来该项目的申报和执行情况看，仅展览一项，其内容、形式和获得支持的力度均呈正比发展：2015年传播交流推广资助项目共107项，其中美术类44项；2016年传播推广资助项目共151项，其中美术类47项；2017年传播交流推广资助项目181项，其中美术类67项。国家艺术基金资助推广传播的艺术形式从传统手工艺、漆艺、陶瓷、唐卡、金石篆刻、艺术摄影到工笔画、油画、版画、装置艺术、纤维艺术，范围十分广泛。另外，关于传播体系的硬件建设方面的项目也日趋增多。

　　推广模式与人才培养。引进来的过程中，中央美术学院联合太庙艺术馆、北京民生现代美术馆、今日美术馆等艺术机构共同举办的“德国8”大型展览项目，提供了新的合作模式，即集合北京七个场馆的力量，集体策划，在一个特定时节合办艺术项目，共同追求艺术展览氛围的影响力和大展品质。而作为“丝绸之路国际美术馆联盟”的牵头单位，中国美术馆正积极响应文化部推动的与“一带一路”相关国家的文化机构共同建立丝绸之路合作联盟计划。为了更好地培养美术相关人员，在人手不够的现实情况下，中国美术馆携重要展览到墨西哥办展时，找来了100多个墨西哥年轻人并对他们进行培训，他们身着中国旗袍，用西班牙语来讲述中国美术馆和中国美术的故事。中国美协的“中国中青年美术家海外研修工程”，则通过持续推动青年美术人才深入调研国外当代美术现状，以课题的形式开展策展调研与实践，储备人才。