凭着完美技艺和深厚修养 华新罗赢得今日收藏界青睐

　　华新罗出身贫穷，父亲务农，又兼造纸。他少年时在造纸作坊当学徒，又替乡里祠堂画壁画，这样的经历，当然于卑微的“画匠”一役是引为当然且感情上不排斥的。但这样的出身又逼迫他练就一身过硬的基本功，山水花鸟人物，工笔写意重彩水墨，样样都拿得起。有足够的“童子功”修为。到杭州后又结识厉鹗、徐逢吉，开始在士子文人圈中游走，并获得了大加赞赏：“壮岁苦读书，句多奇拔，近益好学，长歌短吟，无不入妙”。这是年长前辈的徐逢吉对他的评价。而他自己则“读书以博其识，修己以端其品，吾之画如是而已”（《新罗山人像》张四教跋述）。从画匠出身而遍学丹青功夫，论绘事匠艺无所不能，是在艺上有了足够的储备积累；到杭州后又专心苦读书，提高自己的胸怀襟抱，出口成章，还有一部《离垢集》诗集传世。论匠艺画技之精，以浮泛“墨戏”自诩的文人画家自然不能望其项背；而要论诗书学养，一般画工即职业画家更难攀援，匠工要出诗集更是天方夜谭；这还是就个人条件而言。若再加上出奇的人生机遇，如在杭州交好厉鹗这位开宗立派的文坛盟主，赴扬州则与金农、李方膺、高翔、郑板桥等扬州名流雅聚，还有就是又遇到豪商如江春、贺君召、安歧，尤其是“二马”这样的金主，与小玲珑馆这样的雅集朋友圈，天时地利人和无一有缺，想不成功也难。

　　当然，从画家角度看，少时的画匠学徒生涯是至关紧要的。若不然，后天再补丹青技艺则顾此失彼必不专业。而且，既然是画匠出身，刻苦攻研，对技巧有极高的要求，一旦养成习惯，也会拥有对画作优劣定位的稳定的价值观，成名后再玩那些无聊的毫无技术含量的“墨戏”，连他自己这道关也过不去。

　　更有一说，在完美的技艺运用展现和深厚的艺文修养之上，才华横溢的华新罗，还有一些出神入化的超常发挥。他在74岁时所画的《天山积雪图》，初看时以为古法之外，竟有色彩和现代构成的充分表现。似乎是具有极强的现代人的构成意识，而且用色大红，与雪山之白，乌云之黑，形成红白黑三对比，这样的大胆用色与险峻造型，别说是同时代名家，即使前后数百年中亦无此圣手。我甚至还认为，有清一代人物走兽画，华新罗的《天山积雪图》是不世出的杰作，当推“神品”，一见印象深刻，长久不能从记忆之中抹去或淡忘，这样的超越式体验，遍检古来所有传世名画，不出十数也。

　　关于华新罗画作在今天市场上的高认可度，十多年前已现端晲。他的价位，远高于同辈的扬州八怪。2006年北京荣宝拍卖会上，华新罗《欲系红香倩柳丝》轴拍出319万的高价，当时其他“扬州八怪”如罗聘、李鱓、黄慎的作品，都大致稳定在100万左右。十多年过去了，今天的书画市场，更容易见出反差来。由此可见，华新罗显然是令收藏界特别青睐重视的。