如果我们不能直接评判什么样的书法是美的，不妨反向来评判，即什么样的书法是不美的。我们可以判断：只有直线的书法是不美的；只有曲线的书法也是不美的；脱离了汉字最基本结字原则，胡乱变化笔画和造型的书法是不美的；胡乱扭曲的笔画也是不美的；把汉字写得歪歪倒倒的书法是不美的；打破汉字结字规律、随意改变汉字形态的书法也是不美的，等等。

　　当代书家之所以喜欢以笔画的乱扭作为艺术创作，根本原因在于不谙逆势笔法，而是以生硬的转折来代替逆势。这不是简单的技法和笔力问题，而在于一个“顿”字，也即顿挫，它相当于音乐中的休止符。没有休止符，就没有节奏感，也就没有音乐感。书法的音乐感，相当于弦乐或管乐加打击乐，而逆势就是打击乐。但书法又不是西方交响乐，而是中国古乐，是一种简单的形式，但形式越简单，内涵越复杂、深刻，它讲求清越的内涵和内在变化。书法为什么不是交响乐？因为一支毛笔成不了交响乐。“清越”一词，某种程度上，可概括中国书法和中国古乐的基本精神内涵。对于书家来说，如何能确保逆势笔法？关键在于调锋。笔法之重，在于调锋。调锋在行草书中体现得尤为明显。行草书中的转折笔，即书法史上的“绞转”笔法，“绞转”是与提按相对的，“绞转”的关键不在于“转”而在于“绞”。要做到“绞”，则必须保持中锋圆笔，如何保证中锋圆笔？根本在于调锋，也就是调整笔锋方向。能否调锋，是掌握书法笔法的关捩。对于大部分专业书家来说，都基本懂得调锋，但懂得并不等于能熟练运用，能熟练运用并不等于能做到功力深厚。调锋的关键在于能立笔。笔不能立，则锋不能调，调锋功夫不扎实，书写就会出现问题。

　　书法美学的原理是通过笔法来体现的。笔法之要，在于调锋。调锋之功力，决定书法之功力。功力不济，则调锋不济，调锋不济，则笔画线条只能乱扭。如此，出现了书法美学的问题。

　　书家的功夫问题好比武术。近来网络上有文章说传统武术家在与散打赛手交手时，往往败下擂台。传统武术家打不过散打赛手，已经成为一个基本事实。传统武术家虽然呼声很高，名气很大，但一旦与以实战为主的散打赛手交手就会出现问题，甚至不是对手。根本原因在于，传统武术多注重表演性，招式五花八门，花拳绣腿，但缺乏扎实的硬功夫。基本功的缺失，是当代武术的主要问题，也是当代书法的主要问题。尽管书家五花八门的招式很多，但实际就是笔法缺失，内功缺失。

　　所以，有人惊呼，有些书家的字着实让人看不懂。社会大众当然不懂书法，但书法家有义务把真正美的艺术传达给社会大众，让他们欣赏到真正美的书法作品。而脱离了汉字最基本的书写美学规则的书法，又怎么能让老百姓看懂呢？作为一个书法家或书法批评家，有义务告诉社会大众书法美的基本原理是什么。如果任由此种胡乱变化的书写误导大众，那才是书法的遭殃。（朱中原，中国书法杂志社社长助理、编辑部主任）