翔（漆盒·局部） 薛晓东（中国）

　　漆盒的构造自然与它的功能有着直接的关系。漆盒是一个有主体、有盖子的封闭空间，这二者的闭合形式就有几十种不同的结构，全覆盖、半覆盖、翻盖、平盖、双层盖；多层的漆盒，上一层的盒身也是下一层的盒盖。在现代设计观念的影响之下，有些漆盒将盖子取下，翻过来也当盒子用，各种新型的结构和功能也在发展、变化中。这些不同的闭合结构首先是基于功能和用途的考虑，以及使用者的体验：如何打开、如何关闭，然后是用料和制作工艺。在这个意义上，完全可以把一个漆盒想象成一座建筑，其结构和功能与使用者之间的关系是十分错综复杂的。

　　在工艺制作上，相比其他漆器，漆盒所包含的做工也最为综合。一个漆盒从成型到完成需要几个特殊工种的组合，例如日本在漆器制作行业中分工比较明确，木工、涂（漆）师、莳绘师分工合作，才有了我们眼前看到的一件件完整、精美的漆盒。中国和日本的多数漆艺家都是自己从头至尾完成作品的，从创意到实现比较连贯。从器物造型的角度来看，方形比圆形更难制作，在手工艺行业有“一方顶十圆”之说，因为方形的90度直角以及所形成的体面，比圆形的器物更为复杂，保持角度也成为制作中最大的难点，需要特殊的工具并格外用心，我们常说的“边、角最难做”也是这个道理。角度也形成很多的体面和转折，我们可以设想，一个方形的漆盒，包括盒身与盒盖，如果采用比较简单的覆盖方式，盒身部分的外壁、内壁加上口沿的厚度，就有14个体面，形成8个内直角、8个外直角，加上盖子，相当于多出2倍的体面和角度。在选材上，木胎制作所使用的木材，为了防止开裂和变形，要存放多年后才能使用。髹漆阶段对漆层的厚度要求严格，每道涂漆之后都需要打磨，边边角角的磨工巨大。到了表面装饰阶段，更凸显出漆工艺的丰富多彩，中国的雕漆、漆绘、八宝嵌、日本的莳绘、戗金、韩国的螺钿镶嵌、缅甸的蘜醤，各有特色。